Skladatel Robert Duncan Talks 'Buffy', 'Timeless'

Kariéra málokdy jde podle plánu. V Job Hacks se setkáváme s experty na postřehy, které kultivovali na cestě k vrcholu svého oboru.

Tento týden jsme hovořili s Robertem Duncanem, skladatelem nominovaným na Emmy hrad, Teriéři a poslední sezónu Buffy The Vampire Slayer, mezi ostatními. Nejvíce nedávno, Duncan zaznamenal nadcházející NBC sci-fi přehlídku Nadčasový a vydělal si Emmy kývnutí na vynikající originální hlavní téma téma hudba pro Šeptání.

Samozřejmě musím začít Buffy. Jaká byla ta zkušenost, která se v poslední sezóně objevila v takto zavedené show?

To byla opravdu skvělá situace. V některých ohledech to byla moje velká přestávka v Los Angeles. Až do té doby jsem pomáhal ostatním skladatelům a dělal tu epizodu. Ale Buffy Vampire Slayer byla první série, kterou jsem udělal celou sezónu sám. Bylo užitečné, aby byla prokázána identita přehlídky. Měla jsem tu pevnou drážku, abych se do ní vešla, a bylo to užitečné, když jsem se dostal k rychlosti. Bylo to opravdu začátek mé kariéry. Po Buffy Přistoupil jsem k pilotům a zjistil, jak chaotičtí piloti mohou být, když show nemá identitu. Hudba je samozřejmě posledním krokem v procesu a musíte dohnat jakékoli plánované přeplnění ve výrobě nebo předvýrobě. A je to také poslední šance něco změnit. Pokud chtějí, aby přehlídka měla jinou identitu nebo se více naklonila komedii nebo dramatu, často se snaží tuto změnu ovlivnit hudbou.

Jak jdeš o nalezení té identity?

První otázka zní: „Jak chceme, aby se diváci cítili o show?“ V některých ohledech je hudba šatníkem show. Vyjadřuje jeho osobnost. Takže je to trochu detektivní práce, abych se pokusila přijít na to, jak by to mělo vnímat publikum.

Co je součástí této detektivní práce?

Pokud je to někdo, s kým jsem předtím nepracoval, musím se pokusit pochopit, co je jejich definice dobré hudby: Pokud mají nějaké hudební alergie, jaká je jejich konečná vize pro show. V některých případech může mít showrunner nebo producent jinou vizi než studio nebo síť, takže to může být dost komplikované. Největší rozdíl mezi tvorbou hudby pro obraz a hudbou pro hudbu je v tom, že když píšete na obrázek, jste týmový hráč. Musíte se odložit na vizi režiséra, producenta a spisovatele.

Existuje nějaká show, která vyniká jako pozitivní zkušenost?

Buffy bylo fantastické. Byla jsem také velmi nadšená show, kterou jsem nazval Jednotka to bylo poté, co skóroval Buffy a pak se pohybovat k nemnoho pilotů a krátkotrvající série. Když jsem začal pracovat s Shawnem Ryanem Jednotka Cítil jsem se jako první projekt, který jsem sebral ze země přes čtyři roční období a dokázal jsem zůstat ve vzduchu. Na tu show jsem se cítila velmi hrdá.Jednou z úžasných věcí na mé práci je, že každý projekt je jiný a přináší nové výzvy. Je to něco jako kreativní miminka, je těžké milovat víc než ostatní.

Ohlédnutí za prací Buffy Existuje nějaká zvláštní epizoda, na kterou jste nejvíce pyšná?

Poslední epizoda. Došlo k masivní bitvě a já jsem věděl, že se vydávají se zvukovými efekty a počítačovou grafikou. Na této scéně jsem napsal své srdce, ale věděl jsem, že moje hudba může být zničena všemi zvukovými efekty a střety mečů. Ale měl jsem šanci představit svou hudbu Jossovi Whedonovi před finálním mixem a on miloval to, co slyšel. Když jsme se dostali do finální fáze mixu, rozdělil zvukové moře a nechal mou hudbu dostat se do popředí. Myslím, že jsem měl nejvíc odezvy Buffy fanoušci o tom kusu, a to byl Joss, musím poděkovat za to, že nechal ten lesk.

A je v nejbližší době něco, co nejvíc očekáváte?

Vůbec jsem to už udělal, ale chystám se zahájit seriál pro show NBC Nadčasový. To je také od Shawn Ryan a výrobce Nadpřirozený Eric Kripke, a je to o trojici, která se honí za zločincem v časovém stroji. Vypadá to skvěle a je to vždy jedno z mých přání, abych si udělal dobový projekt. Zdá se, že tato výstava mi dá každý týden jiné období, takže jsem z toho velmi nadšená.

A blahopřání k nominaci na Emmy na hlavní téma Šeptání Jste na to nadšeni?

Jsem nadšená. Toto je moje první nominace na Emmy v kategorii hlavních televizních titulů a je to pro mě velmi zvláštní kategorie. Když jsem byl kluk, který se nejprve učil na klavír, jeden z důvodů, proč jsem chtěl hrát, byl, takže jsem mohl hrát témata pro mé oblíbené televizní pořady. První kus noty, kterou jsem kdy koupil, byl pro show s názvem Hill Street Blues. Vždycky jsem obdivoval klasické televizní skladatele, jako je Mike Post, který by mohl skutečně zapouzdřit identitu přehlídky v písni nebo tématu. Takže když jsem měl příležitost udělat 30sekundový úvod k tomuto projektu Stevena Spielberga, Šeptání, a používat orchestr, to byl sen problém.