Co se může podivuhodně naučit od 'Barbarella'

Roger Vadim obsadil v roce 1968 svou mladou ženu Jane Fondu v sexy satirickém sci-fi filmu založeném na neslavném francouzském komiksu. Film, Barbarella, neudělala se dobře v pokladně, a kritici to udělali, ale v následujících desetiletích viděl to vzestup k kultovnímu stavu. Upřímně řečeno, ve filmové kultuře, která je nyní posedlá adaptacemi komiksů a na hranici mezi vážným žánrovým šikanováním a ironickým táborem, máme všechno štěstí, že máme Barbarella. Je to komiksový film, který potřebujeme, ale sotva si to zaslouží.

Barbarella Nejviditelnějším vlivem je hravé a upřímné použití smyslnosti. Došlo k sexuálnímu osvobození žen Barbarella S použitím jazyka, který by podle dnešních standardů vypadal jako zápalný. "Kdo je ta dívka 21. století?" Barbarella plakáty se ptali diváků. „Kdo se vzdává pilulky? Kdo jde do vesmíru? Kdo téměř umírá z potěšení? “Kromě senzační ženské radosti, Barbarella Vložit do vážné práce jak vědecko-fantastický film a dovednou adaptaci komiksu pásu. Roger Vadim a jeho tým vytvořením překladu (francouzského!) Vizuálního rétorika komiksu milého perverze Jean-Clauda Foresta do kinematografie vytvořili komiksový film, který by mohl naučit dnešní multi-charakterové komiksové opery.

Hodina v tónu

Barbarella Komiksy nejsou jen smut; Kromě toho, že se titují, jsou určeny k tomu, aby se čtenář rozesmál a užil si světovou výstavu sci-fi. Každá návštěva Barbarelly na planetě má svou vlastní kulturu a soubor fyzických pravidel, takže pozorování, jak se rozhodla, že bude mít sex s robotem, nebo králem, nebo harémem žen, které se dostanou na vdechnutí „esence člověka“, se řídí stejným vzorcem, jaký má Star Trek: The Original Series. Hledání Barbarella je často stejné jako cíl sledovaný Kirkem a Spockem; má tendenci spát nové tvory, aby se o nich dozvěděla více, zatímco Spock se snaží udržet Kirka v tom, aby to nedělal.

Jedna z nejúžasnějších věcí o Barbarella film je to, že obsahuje stejnou tonální kvalitu, jakou Forestovy komiksy tvrdě udržovaly. I když je Barbarella často technicky ohrožena, její příběhy sundají každou skutečnou temnotu. Tady je vždy cesta z vazby Barbarella se ocitne a řešení obvykle zahrnuje koitus.

Zahajovací kredity filmu dokonale vystihují roli Barbarelly: má se na ni dívat a vystupovat pro kameru, aniž by byla nečestná. Uvědomuje si svou krásu, aniž by ji konzumovala, a považuje její sexuální přitažlivost za užitečnou, protože je schopna létat po lodi. Komediální fyzičnost Fonda na začátku filmu, která je kompletně umístěna v barbarelské chlupaté lodi, odráží její komiksovou osobnost, která se vždy zdá být zkroucená do nepravděpodobných fyzických situací.

Povědomí filmu o prostoru je vytaženo přímo z komiksu; Vztah Barbarella s jejím prostředím je vždy zakořeněn v tom, kolik fyzického prostoru zabírá. Některé planety ji obsadily jako obrovské a mohutné, jiné jako mateřská postava nebo zarostlá holčička. V mnoha je klasickým ideálem ženské krásy a v jiných je to zvláštnost. Tento prostor mezi Barbarellou jako sexuálním objektem a Barbarellou jako mimozemským útočníkem je místem, kde se odehrává většina drama v komiksu Forest, a to je také místo, kde film najde většinu svého příběhu.

Logika komiksu, na obrazovce

Jedním z nejuspokojivějších a nejjednodušších aspektů čtení komiksů a knih je myšlenka, že příběhy nemusí překonávat jejich přitažlivost. Pokud Barbarella přistane na planetě s jedním velkým vtipem, Forest ji tam může udržet na pár panelech a znovu ji vypálit, než se domýšlivost stane zastaralým.

Protože Barbarella Film je strukturován jako trippy road movie, postava Fonda zažívá divoké situace, které nemají trvalý vliv na její charakter. Tato okamžitá likvidace některých menších spiknutí je podpořena značnou hereckou schopností Fonda; věříme, že její reakce na nejbláznivější věci, ale také věříme, že její „mimo dohled, z mysli“ způsob konceptualizace vesmíru. Killer panenky, například, se objeví, a jsou stejně brzy pryč.

Filmy z komiksu pozdě se dostaly tak zapadlé do propojení všech svých postav a světů dohromady, že začínají trpět. Domnívám se, že je to linka příznivců vlajek Jessica Jonesová, který pravděpodobně cítil, že je třeba řešit hrozící Mstitelé v jakémkoliv druhu příběhu superhrdiny, ačkoli to nemělo prostředky k plnému rysu tyto jiné charaktery. Při pohledu na Barbarella jak filmová adaptace velkého komického kánonu by řekla MCU chill out. Diváci jsou chytřejší, než si myslíte, a jsme ochotni nechat spoustu věcí.

Odlište své vrcholy!

Co se ptám, je to, že má svět jedinečných superhrdinů, každý s vlastními silnými a slabými stránkami, pokud každý z jejich sólových filmů crescendo přesně stejným způsobem? Velký baddie chce rvačku a hrdina dne je jediný, který je dostatečně svalnatý, aby je zastavil.

Marvel, jistě, hrál v novém prostředí pro film-konec show-dolů v Mravenčí muž, ačkoli vzorec byl v podstatě stejný, jen menší. Špatný člověk bez vykupitelských vlastností, který byl jasně představen jen proto, aby byl zlikvidován na konci filmu, se zaměřil na hrdinu a hrdina bojoval proti němu. DC, na druhé straně, je více zjevně vinen výběrem nudných super-darebáků z jeho komiksu, a mít každého kostýmovaného hrdinu porazit je přesně stejný cesta. Je to důvod, proč všichni stále mluvíme o Jokerovi Heatha Ledgera a není to kvůli mizejícímu roubíku. Opravdu jsme nevěděli, jak ho vezme Batman, nebo Two-Face, dolů. Temný rytíř experimentoval takovým způsobem Batman proti Supermanovi zvyklý.

Vzít Barbarella, že jo? Je na konkrétním úkolu celého svého filmu a spojuje se s postavami, jejichž dary jsou užitečné v některých situacích, a ne v jiných. Její velký showdown zahrnuje jeden z největších sci-fi strojů v filmové historii; Americká divadla to nazvali Nadměrný stroj, ale francouzští diváci věděli, že je to „Orgasmostron“, což je lepší. Můj názor je, že Barbarella svlékla svého velkého zloděje způsobem, který byl pro její charakter organický.

Jak to, že to nazývají "občanskou válkou", když je to jen úder na parkovišti pic.twitter.com/c90YR1oyLj

- Tam McGleish (@Tam_McGleish) 10. března 2016

Filmoví tvůrci a tvůrci, kteří budují filmový vesmír komiksových postav, by se dobře vrátili do podivnějších efemér, kdyby si jen připomněli, že jedinečné, malé světy jsou často více rytmické než hlasité týmové sestavy, nebo že fantastický tweet, který jsem vložil výše, Komplexní a nuancované zápasy každého z komiksových postav Marvel a DC jsou již popsány v komiksu. Filmaři se musí vrátit ke zdrojovému textu se stejnou úctou a pozorností k detailu, jaký dal Roger Vadim Barbarella.ique, malé světy jsou často více strhující než hlasité týmy-upy, nebo jako fantastický tweet, který jsem vložil, to dal: „Punch-up na parkovišti“. charaktery knihy jsou už načrtnuty v komiksu. Filmaři se musí vrátit ke zdrojovému textu se stejnou úctou a pozorností k detailu, jaký dal Roger Vadim Barbarella.