Je 'Morgan' úspěšný, protože je nastaven v jediném místě?

Spiknutí nadcházejícího sci-fi thrillerem Luka Scotta Morgan Je to klamně jednoduché - a to nejlepší, co pro něj jde, je úzký, klaustrofobický rozsah jeho nastavení pro jedno umístění.

Film následuje „poradce pro řízení rizik“ jménem Lee Weathers (Kate Mara), který je poslán do izolované vědecké sloučeniny uprostřed ničeho, aby posoudil problémy s vytvořením humanoidu jménem Morgan (Anya Taylor-Joy). Jakmile se ukáže, že je vypne, vědci dostanou podráždění, Morgan dostane varhany a napětí se rozevře, aby umožnilo podtextové otázky o lidských emocích, nedokonalostech a všech těch dobrých věcech.

Scott očividně vzal velkou inspiraci od svého otce Ridleyho z roku 1979 klasiky Mimozemšťan, jehož hlavní alien-versus-nic netušící-lidé akce se odehrává v dank a vesmírné nákladní loď.

Uvedení filmu do izolovaného prostředí, jako je to, že nabízí až tolik výzev, jak to dělá zkratky: stejně jako obrovské trháky (jako filmy Jamese Bonda) jsou založeny na globetrotting dobrodružství, je to stále ještě větší narativní test myslet malé. Scott, stejně jako jeho otec, věděl, že omezením prostoru akce se příběh stane kreativnějším.

To je důvod, proč většina filmů s jedním nastavením zní velmi nudně, když se snažíte vysvětlit jejich graf. Morgan je o korporátním stooge, který musí přijít na to, co je špatné s podivnou zkumavkou, kterou její společnost vytvořila. Zní to trochu nudně, stejně jako to Přehradní psi Zvuky nudné, když se vaří to dolů říká, že je to o spoustu con-men dohadovat o loupeže se pokazilo.

Chytrý zákrok v udržení akce zaměřené na jediné místo je ten, že se ukáže být chytřejší, než kdyby byl příběh dán svobodnému panování. Hlavní narativní síla Přehradní psi je to konkrétně není ukázat vám loupež a většinou se omezuje na charakterové spojení v jediném skladu. Je to lepší.

Stejným způsobem, izolované filmy dělají metodu vyprávění sama o sobě kreativnější. Děda všech filmů s jediným umístěním, právní podobenství Sidney Lumet z roku 1957 12 Rozhněvaných mužů, který se odehrává téměř výhradně v jediné místnosti poroty, zůstává čerstvý, protože jeho tekuté kameramanství a rámování dělají trik, který nikdy neopustí místnost víc než jen trik.

Totéž - s trochou volného prostoru - lze říci o thrilleru Colina Farrella, který hraje v roce 2002 Telefonní budka, o chlapovi, který musí zůstat v telefonní budce v New Yorku nebo riskuje, že ho zastřelí ostřelovač. I když není tak prestižní nebo dobře považovaný za 12 Rozhněvaných mužů, nebo dokonce Alfred Hitchcocks v reálném čase faux-single-take thriller Lano, myšlenka omezit, kde se příběh odehrává, se stává podnětem k jeho vyprávění.

Více často než ne, jeden-motiv místa je používán v žánrových filmech takový jako toto, protože thrillery a hororové filmy potřebují vstříknout jistou úroveň intenzity to, řekněme, komedie, ne, jestliže oni prostě se stanou bytí v něčím bytě. Vyprávění, že film nenechá publikum opustit určitou oblast, je podvědomě klaustrofobické. Stává se něčím, čeho si všimnout a být opatrný, protože to jde proti způsobu, jakým se „normální“ filmy rozvíjí.

To je důvod, proč se nevinná tech geeková postava Domhnall Gleeson potuluje izolovanou sloučeninou Oskara Isaaca v oblasti biliardového genialitu. Ex Machina je dokonalým zaváděním úzkosti z toho, co se tam nakonec stane, aniž by dokonce i postavy říkaly jediné slovo. Proto i ty extrémní příklady, jako v Rodrigovi Cortésovi Pohřben, kde Ryan Reynolds hraje postavu, která je pohřbena naživu pro celý 95minutový běh filmu, bruslím na samotnou myšlenku těžké izolace.

Mistr odlehčeného napětí je opět Hitchcock, který používal tento druh předpokladu znovu a znovu. Lano, jeho 1944 adaptace Steinbeck Záchranný člun a 1954 Vytočte M pro vraždu spoléhat se na jejich relativně izolovaná nastavení jednoduše dovolit napětí, aby dusil a pak stavět k vrcholu. Vrchol omezeného nastavení v Hitchcock filmech je pravděpodobně 1954 je Zadní okno, kde je charakter fotografa Jimmyho Stewarta omezen na invalidní vozík a (stejně jako samotní diváci) nemůže nic udělat, aby zastavil případnou vraždu, která se odehraje na nádvoří z jeho apartmánu Greenwich Village.

Problém s Morgan je, že nevyužije své klíčové nastavení. Má všechny předpoklady být příští v dlouhé řadě památných sci-fi thrillerů, které se odehrávají na jednom místě, ale nikdy neznamená, že by sloučenina nebo její okolní prostředí neměly nic jiného než místo pro svou pestrou osádku jednoho vědce. dokázat, že nemají zdravý rozum. Je to jen scéna, kde Morgan může karate nakopnout charakter Kate Mary a utéct, když vytáhne zbraň. Moc špatné. Film by mohl udělat tolik s tak málo.