Kanye West Beethoven Mash-Up 'Yeethoven' je nepořádek, z něhož se můžeme učit

Mezi institucemi klasické hudby je problém: zjistit, jak zůstat umělecky relevantní, aniž by ztratily prodej vstupenek pro podniky, které obvykle finančně zaostávají. Jedním z nedávných problémů, kterými se musela vážně zabývat světová hudba klasické hudby, je to, jak se vypořádat s hip-hopem, uměleckou formou, která je v současné době na čele hudební inovace. Trvalo to roky, ale klasické soubory si uvědomují, že je musí řešit Nějak v jejich programování: došlo k výraznému nárůstu rapové a orchestrální spolupráce v posledních třech letech. S mnoha profesními institucemi je to jen urputně: způsob, jak se pustit do rozšiřování svých posluchačů a přinášet přiměřený zisk.

V poslední době se rozvíjela spolupráce, která byla výrazně nelogičtější a koncepčně nejasná, než například výkon Kendricka Lamara s Národním symfonickým loňským podzimem, který je dnes nejvýkonnějším a nejvýznamnějším rap / symfonickým týmem. Je to „Yeethoven“, koncert pořádaný mladými hudebníky, kteří vzdávají hold albu Kanye Wests 2013. t Joeusus a díla nejvlivnějších hudebních osobností všech dob: klasického / romantického skladatele 19. století Ludwiga van Beethovena. Koncert se konal loni v sobotu v Los Angeles.

Je vidět, jak si může oddaný hudební historie - nebo chcete-li být méně odpouštějící: blbeček - myslet, že koncept „Yeethoven“ byl chytrý a / nebo konstruktivní nápad. Beethoven je prvním uměleckým předchůdcem Kanye: kontroverzní hvězdou, která propagovala myšlenku tvorby formy a vlivu hudby zřetelně osobním prohlášením, odklon od jasných vzorců, klasifikací a obchodních protokolů, aby vytvořila svůj vlastní hudební svět. On také popředí skladatele jako centrální osobnost, která jeho finanční dobrodinci museli odložit na: větší-než-život postava, která měla úplnou kontrolu nad jeho hudební produkt. Kanye se těší na to, že odmítá oddělit svůj kult osobnosti od jeho hudebního jazyka, a pracuje na stejné širokoúhlé úrovni osobního, dramatického výrazu, jaký Beethoven udělal.

Na druhou stranu se zdá, že je pro klasickou hudební instituci bohužel typické, že si vybere Kanyeho „nejzávažnější“ - a tříleté album - jako zdrojový materiál pro svůj projekt. Nadměrná intelektualizace, která se odehrává v zákulisí, je příliš hmatatelná. Díky tomu, že se jedná o „mash-up“ koncert, orchestr implicitně poklepává na hudební trend, který se před osmi lety ponořil do hry, s post-Girl Talk „nejsem DJ“. Projekt se v mnoha ohledech jeví jako irelevantní, nápad, který byl vytvořen na opilém post-magisterském testu mezi studenty konzervatoří.

Pak znovu, rapová hudba byla asi pro 40 roků, a orchestry jen začínají se zabývat to. Trvalo jim to obdobné množství času na to, aby vystoupili na crossoverových koncertech s jazzem, a na programování klasické hudby s výrazným jazzovým efektem. Takže ano, pojetí „Yeethoven“ se může zdát komické, ale v klasickém hudebním světě je to v podstatě stejně moderní jako celá ta věc. A pravděpodobně má k ní více předvídavosti než rapová skupina Atlanta Rapos Trap Symphony Je sice hezké vidět klasické hudebníky, kteří uznávají, že za nimi si zaslouží jen vzpomínkový a jistý rap určitého ilku.

Nicméně, je to smutný příklad, kdy se jedná o problém, kdy se nikdy nepotkáte, když se jedná o překlenutí hip-hopových a klasických / avantgardních komunit. Stejně jako kulturní kapitál, který se nachází v některých zahraničních zemích, je zpravidla dlouhé zpoždění, pokud jde o svět umělecké hudby, který se zajímá o určitý popový jev. Obvykle je to lepší, když soubory přicházejí na hip-hopového umělce podle vlastních představ - jako je tomu u show Kendrick - spíše než aby se snažili o skutečnou spolupráci, nebo o koncept, který by tam nebyl. Kanyeova nová nová klasika se současným skladatelem Carolinou Shawovou je samozřejmě mnohem zajímavější než „Yeethoven“, reinterpretovat a ždímat něco nového z již existujícího materiálu, spíše než juxtaposing pro nedostatek zjevného důvodu.

Doufáme, že konečně najít cestu bude mít skutečnější spolupráce. Ale prozatím se zdá, že orchestry jsou stále lepší, pokud jde o postupování tvůrčí kontroly na rapové umělce, než aby své vlastní tvůrčí agendy na jejich hudební zdrojový materiál v hrubých směrech. Je to bezpečnější sázka. Člověk by měl ocenit „Yeethovenovy“ duchovní snahy, ale doufejme, že se z jejich relativní neúčinnosti můžeme naučit důležité ponaučení.