Jak emoce ovlivňují barvy, které sdružujeme s písněmi

Každá píseň má barvu - a emoce - s ní spojenou

Představte si, že jste grafik pro hudebníka New Age Enya, který má za úkol vytvořit další obal alba. Které dvě nebo tři barvy z mřížky níže považujete za nejlepší?

Byly by to samé ty, které byste si vybrali na obal alba nebo hudební video pro heavy metalovou kapelu Metallica? Asi ne.

Celé roky jsme s mými spolupracovníky studovali asociace hudby s barvou. Z našich výsledků je jasné, že emoce hraje klíčovou roli v tom, jak interpretujeme a reagujeme na jakýkoli počet vnějších podnětů, včetně barev a písní.

Barvy písní

V jedné studii jsme požádali 30 lidí, aby si poslechli čtyři hudební klipy, a jednoduše si vybrali barvy, které „zněly nejlépe“ s hudbou, kterou slyšeli z 37-barevného pole.

Ve skutečnosti si můžete klipy poslechnout sami. Přemýšlejte o tom, které dvě až tři barvy z mřížky si vyberete tak, aby „přišel nejlepší“ při každém výběru.

Obrázek níže zobrazuje barvy první volby účastníků na výše uvedené čtyři hudební výběry.

Výběr A, z Bachova Brandenburského koncertu číslo 2, způsobil, že většina lidí vybrala barvy, které byly jasné, živé a ovládané žlutými. Výběr B, odlišná část stejného Bachova koncertu, způsobil účastníkům výběr barev, které jsou znatelně tmavší, šedivější a modřejší. Výběr C byl výňatek z devadesátých let rockové písně a způsobil účastníkům výběr červených, černých a dalších tmavých barev. Mezitím, výběr D, pomalý, tichý, „snadný poslech“ klavírní kus, vyvolával výběr ovládaný tlumenými, šedavými barvami v různých odstínech modré.

Zprostředkující role emoce

Proč se však hudba a barvy v tomto konkrétním způsobu shodují?

Věříme, že je to proto, že hudba a barva mají společné emocionální kvality. Většina hudby jistě vyjadřuje emoce. Ve čtyřech klipech, které jste právě slyšeli, výběr „zní“ šťastný a silný, zatímco B zní smutně a slabě. C zní naštvaně a silně a D zní smutně a klidně. (Proč to může být případ, který prozkoumáme později.)

Pokud mají barvy podobné emocionální asociace, lidé by měli být schopni odpovídat barvám a písním, které obsahují překrývající se emocionální kvality. Možná nevědí, že to dělají, ale výsledky tuto myšlenku potvrzují.

Vyzkoušeli jsme naši teorii tím, že jsme hodnotili každý hudební výběr a každou barvu na pěti emocionálních dimenzích: rádi smutní, rozzlobení, klidní, živí, neohrabaní, aktivní, pasivní a silní až slabí.

Porovnali jsme výsledky a zjistili, že jsou téměř dokonale zarovnány: nejšťastnější znějící hudba vyvolala nejšťastnější barvy (jasné, živé, nažloutlé), zatímco smutně znějící hudba vyvolala smutně vypadající barvy (tmavé, šedé). namodralých). Mezitím nejhrozněji znějící hudba vyvolávala nejhezčivější barvy (tmavé, živé, načervenalé).

Pro studium možných kulturních rozdílů jsme opakovali stejný experiment v Mexiku. K našemu překvapení byly mexické a americké výsledky prakticky identické, což naznačuje, že asociace hudby s barvou mohou být univerzální. (V současné době testujeme tuto možnost v kulturách, jako je Turecko a Indie, kde se tradiční hudba více liší od západní hudby.)

Tyto výsledky podporují myšlenku, že asociace hudby s barvou ve většině lidí je skutečně zprostředkována emocemi.

Lidé, kteří skutečně vidí barvy při poslechu hudby

Je tu malá menšina lidí - možná jeden z 3000 - kteří mají ještě silnější spojení mezi hudbou a barvami. Oni jsou nazýváni chromesthetes, a oni spontánně “vidí” barvy jak oni poslouchají hudbu.

Například klip z filmu z roku 2009 Sólista ukazuje komplexní, interně generovanou „světelnou show“, kterou by si vůdčí postava - chromestetická pouliční muzikantka - mohla vychutnat při poslechu Beethovenovy Třetí symfonie.

Chromestézie je jen jednou z forem všeobecnějšího stavu, který se nazývá synestézie, v němž někteří jedinci zažívají příchozí smyslové informace jak ve vhodné smyslové dimenzi, tak v nějaké jiné, zdánlivě nevhodné, senzorické dimenzi.

Nejběžnější forma synesthesia je dopis-k-barva synesthesia, ve kterém synesthete zažije barvu když prohlíží černá písmena a číslice. Existuje mnoho dalších forem synestézie, včetně chromestézie, které ovlivňují překvapující počet různých smyslových domén.

Některé teorie navrhnou, že synesthesia je způsobena přímými spojeními mezi různými smyslovými oblastmi mozku. Jiné teorie navrhnou, že synesthesia je příbuzná oblastem mozku, které produkují citové reakce.

Bývalá teorie znamená malou nebo žádnou roli pro emoce při určování barev, které chromesthetes zkušenosti, zatímco druhá teorie naznačuje silnou roli pro emoce.

Která teorie je správná?

Abychom to zjistili, zopakovali jsme experiment s asociací s barevnými barvami s 11 chromesthetes a 11 jinak podobnými non-chromesthetes. Non-chromesthetes si vybrali barvy, které s hudbou „šly nejlépe“ (jak je popsáno výše), ale chromestéty si vybraly barvy, které byly „nejvíce podobné barvám, které zažily při poslechu hudby“.

Levá strana obrázku níže ukazuje první volby syensetetů a nesynestet pro rychlou klasickou hudbu v hlavním klíči (jako je výběr A), který má tendenci znít šťastně a silně. Pravá strana zobrazuje odezvy barev pro pomalou klasickou hudbu v menším klíči (jako výběr B), který má tendenci znít smutně a slabě.

Barevná zkušenost chromestetes (obr. B) se ukázala být pozoruhodně jako barvy, které si nechrometéci zvolili jako nejlepší s tou samou hudbou (obr. A).

Chtěli jsme se ale hlavně dozvědět, jak by se nechromotéci a chromestéti srovnávali z hlediska emočních efektů. Výsledky jsou znázorněny na obrázku C.

Zajímavé je, že emocionální účinky na chromesthetes byly stejně silné jako u chromozetů na některých dimenzích (šťastných / smutných, aktivních / pasivních a silných / slabých), ale slabších v ostatních (klidných / rozrušených a rozzlobených / nezlobených).

Skutečnost, že chromestéty vykazují emocionální účinky vůbec, naznačuje, že synestézie mezi hudbou a barvou závisí, alespoň zčásti, na nervových spojích, které zahrnují v mozku obvody související s emocemi. To, že jsou pro některé emoce rozhodně slabší než chrométy, dále naznačuje, že chromestetické zkušenosti také závisí na přímém, neemocionální spojení mezi sluchovou a zrakovou kůrou.

Hudební antropomorfismus

Skutečnost, že asociace hudby a barvy jsou tak silně ovlivňovány emocemi, vyvolává další otázky. Například proč je to, že rychlá, hlasitá, vysoko postavená hudba „znějí“, zatímco pomalá, tichá, nízká hudba „zní“ klidně?

Odpovědi zatím nevíme, ale jedna zajímavá možnost je to, co nazýváme „hudební antropomorfismus“ - myšlenka, že zvuky jsou emocionálně interpretovány jako analogie chování lidí.

Například, rychlejší, hlasitější, vysoko posazená hudba může být vnímána jako rozzlobená, protože lidé mají tendenci se rychleji pohybovat a mluvit a zvyšovat hlas v hřišti a hlasitosti, když jsou naštvaní, zatímco dělají opak, když jsou klidní. Proč hudba v hlavním klíči zní šťastněji než hudba v menším klíči, nicméně zůstává záhadou.

Umělci a grafici mohou tyto výsledky určitě využít, když vytvářejí světelné show pro koncerty nebo obaly alb pro kapely - takže „poslech“ hudby může být bohatší a živější také „viděním“ a „pocitem“.

Ale na hlubší úrovni je fascinující vidět, jak efektivní a efektivní je mozek při vytváření abstraktních asociací.

Abychom našli spojení mezi různými událostmi vnímání - jako je hudba a barva - naše mozky se snaží najít společné rysy. Emoce se objevují dramaticky, protože s nimi je spojeno tolik našich životů. Jsou ústředním bodem nejen toho, jak interpretujeme příchozí informace, ale také tomu, jak na ně reagujeme.

Vzhledem k nesčetným souvislostem mezi vnímáním a emocemi a emocemi k činům se zdá být přirozené, že emoce se objevují tak silně - a možná nevědomě - při hledání nejlepších barev pro píseň.

Tento článek byl původně publikován na Konverzaci Stephena Palmera a Karen B Schloss. Přečtěte si originální článek zde.