Nedostatky Eli Roth 'Knock Knock'

Po osmiletém přestávce z režisérského křesla se Eli Roth vrátil, tentýž frustrující filmař jako předtím. Domácí invaze thriller Ťuk ťuk, který otevřel tento minulý víkend, je nepořádek pokusu o schlock a uvědomil si idiocy. Je to vyčerpávající zážitek sedět.

Stejně jako jeho debut a snaha druhého ročníku má i Roth způsob, jak své postavy motivovat k tomu, aby dělali nemyslitelné. Je to opravdu chytré: píše své činy tak, aby vyhovovaly scéně. Pokud doufáte v nějaký moderní den komentáře na dekonstruovaný mužský pohled a jeho inverze vypadat jinde. Bez zavedených postav, jejichž cesty narážejí po stopách jejich osobností, neexistuje žádný základ. Žádná pevná půda pro cokoli, co by se mělo vyplatit. Trio vedoucích odlétá z kolejí, kdykoli se jim líbí, protože Roth nemá zájem o charakter.

Tohle je všechno o orchestraci tábora. Něco, co není možné zajistit. Špatné filmy se vyvíjejí ve filmech tábora. Je to proces, který vyžaduje pomalý čas, aby zmizel hrozné a tupé špatné, zanechávající absurdní kulturní dokument, který je tak neškodný, že nemůže být ničím jiným než obejatým. Milujeme nostalgii.

Přesto se Roth stále pokouší vyrábět tento organický proces.

Ve filmu, Keanu Reeves hraje vznešený LA architekt opustil sám o víkendu, když jeho milující manželka a děti se vydat na výlet. Té noci, pár déšť-nasáklé dívky zaklepat na jeho dveře s papír-tenký příběh, který nějak funguje jako páčidlo, páky do domu Reeves 'a krátce poté, jeho kalhoty. Jedno srovnání, které by shrnulo zbytek doby běhu, by bylo Fatální přitažlivost splňuje Zábavné hry. Až do poloviny bodu - poté, co je oba oběma - zajímá vás; může Roth udělat něco brilantního? Hostel Hrál si s přepínačem v polovině žánru a má první akční set, který je pro stejné neočekávané otočení. Spiknutí, které jste nikdy neviděl. Tónový posun. Něco. Cokoliv.

Očekává se, co bude dál. Sexuální politika tohoto filmu, i když je vybudována v nejkrásnějším možném prostředí, byla zralá pro průzkum. Ale oni jsou opuštěni; všichni muži jsou stále prasata a všechny ženy stále mají problémy s tatínkem. Naděje - kterou jsem také vzdal asi 40 minut -, že v určitém okamžiku Reevesův charakter zachová konzistenci a nebude se chovat přesně jak dvě dívky méně než polovina jeho věku ho chtějí: domestikovaný buffoon zoufalý pro ego (a kohout) lesk. To by však Rothův plán znemožnilo: posílit dva z nejvíce dráždivých postav v kině. Smug, nazvaný spratci, kteří vyvíjejí svou ženskou mystiku nad člověkem, není ani z poloviny tak zajímavý, jak říká, sebevědomá, dobře upravená osoba, která dělá totéž (viz: Zábavné hry). Ale zkušenost s pozorováním jejich mřížky, výkřiky, manipulace, sebevědomých protikladů má požadovaný účinek na Reevesovu postavu, která obejme hloupost a posměch hozený jeho cestou. Stává se druhořadým simulakem Nic Cage circa- Deadfall a konečný akt se usadí do pohodlného rytmu pokusu o dialog vytvářející meme.

Bude tento film vzpomínat v pět, deset, dvacet let? Je tu šance, že nucený schlock by mohl přidat další dýhu kultového ročníku? Kdo ví. Roth má talent výroba filmu. Napsal a vyrobil spoustu solidních B-filmů. Pokud jde o vlastní úsilí režiséra, skutečného filmového režiséra, je patrně talent skrytý někde pod všemi těmi vrstvami pompéz. Nemůžete zkrátit cestu do srdcí lidí.