Klasické sci-fi filmy předpokládaly, že lidstvo bylo zavedenou přítomností ve vesmíru

Vědecko-fantastická kinematografie vzrostla jak v popularitě, tak v rozsahu od svého založení do větší kultury. Nyní vstupujeme do věku, v němž jsou sci-fi filmy rozděleny do subsekcí tónu, prescience a estetiky.

Zatímco existuje spousta vědeckých fikcí filmů a televizních seriálů, které se ponoří do alternativních futures - post-apokalyptických scénářů, time-travel, dimenze-hopping, atd. - kategorie sci-fi, která se zdá být v poslední době zažívá změnu, se přísně zabývá dobrodružstvím v vesmír.

Jak kapitán tak pozoruhodně říká Star Trek, posláním hvězdné lodi Enterprise je „zkoumat nové světy; hledat nový život, nové civilizace; odvážně jít tam, kam se nikdo nedostal. “Během celé série posádka prochází obrovským prostorem, aby našla všechny tyto nové věci, ale to je proto, že lidé se usídlili v prostoru dostatečně pohodlně, aby se cítili sebejistě ve svém místě ve společnosti. jít ven a prozkoumat.

Mnoho sci-fi filmů a série starých se více zaměřily na světy, kde byl lidský život již ve světě přítomným. Lidstvo se stalo domovem na planetách jiných než Země. Současná science fiction nám vyprávěla o lidech, kteří již žijí a prospívají ve vesmíru, rozvíjejí vládní a společenské struktury v rámci futuristického prostředí.

V těchto budoucnostech existovalo tolik světového budování, jaké vidíme v žánru fantazie. Stačí se podívat (další) Hvězdné války. Tato galaxie je daleko, vzdálená od naší vlastní sluneční soustavy; má zcela nové planety a druhy a kultury.

Je to zábava, fantastická a mytologická. Existuje dokonce karmická síla, která drží vesmír pohromadě, takže je to něco takového, co je na hranici mezi fantazií a sci-fi; přístup k detailně orientovanému světovému budování mezi žánry je podobný. Univerzity a alternativní reality a planety se stávají komplexními a velkolepými nastaveními, které rámují příběh a postavy.

V rámci určeného nastavení bude zjevně konflikt, ale problém obvykle vyplývá ze střetu člověka v. Člověka, člověka v. Společnosti nebo člověka v. Já. Cestování vesmírem je v základu již základním prvkem, takže tření musí probíhat nad rámec vývoje nových technologií. Pozadí nikdy nedefinuje konflikt; používá ji pouze k akcentování postav a příběhu příběhu. Ukazuje jako Cowboy Bebop, který vyšel v roce 1998, používá futuristické prostředí k vytvoření nového světa. Lidská přítomnost na Marsu nebo vesmírné brány nikdy nezasahují do příběhu, jen to zdůrazňují.

Nyní, trend ve sci-fi se opírá více o člověka v. Příroda, místo konfliktu od lidského zásahu. Zatímco některé z nejvlivnějších a ikonických filmů 80. a 90. let jsou hostitelem řady děsivých příšer v pozici „přírody“, jako xenomorfy z Mimozemšťan, konflikt pochází z toho, co je v rámci vesmíru, nikoli ze samotného vesmíru.

Mezihvězdný, Marsu, a Gravitace pitman člověka proti stále naléhavému nebezpečí průzkumu vesmíru. Předtím jsme viděli lidi naprosto v pohodě v jejich budoucím postavení ve vesmíru, ale v poslední době je sci-fi více o slabé praktičnosti cestování vesmírem, o skutečném vstupu do vesmíru, než o tom, že je ve vesmíru.

Toto je pravděpodobně kvůli velmi reálné možnosti kolonizace prostoru v dohledu. Spacelonův Elon Musk doufá (a prosazuje) přítomnost multiplanetární přítomnosti v blízké budoucnosti a stále více lidí plně diskutuje o praktických přístupech, ve kterých bychom mohli cestovat ke hvězdám a kolonizovat.

Zažíváme filmy, které s touto možností hrají, a snaží se ukázat, že tato možnost je možná neochotná. Dostáváme tak přesné zobrazení vesmíru, jak je to možné ve fikcionalizovaném příběhu na velké obrazovce, takže filmy se vzdalují od naprosto bizarního a nového a dávají realistický scénář o překonání nevyhnutelného.

Nejen, že filmaři musí tuto zprávu a tvůrčí interpretaci přinést, ale novější sci-fi - a to je dobrá věc - je stále přesnější ve svém zobrazení prostoru a cestování vesmírem. Pro Mezihvězdný, Christopher Nolan se obrátil na fyziky Caltech Kit Thorne, aby pomohl s vytvořením černé díry. Není to tak přesné, jak by to mohlo být kvůli Nolanově obavě, že diváci mohou najít zmatené změny barev a přesnějšího znázornění černé díry matoucí, ale rozhodně prozkoumal, než projde.

Publikum jak akademičtí tak ne, očekávají více realismu ve sci-fi. Očekáváme ticho ve vesmíru, žádné tření a žádnou gravitaci. To je vytvořit realističtější a věrnější zobrazení míst, kam nemůžeme jít sami. Tento únik do fiktivních světů, jako jsou tyto, umožňuje více pohlcující zážitek ze sledování.

To předtím nebylo hlavním zájmem. Nemělo by to být vždy. Starší ztvárnění sci-fi chtělo být také pohlcující, ale s komletně odlišným přístupem, stejně úžasným, jako je to, že jsme schopni zažít prostor prostřednictvím různých vyprávěcích médií s trochou přesnosti než dříve, že eklektická kaše pozoruhodných chybí myšlenky, které zrodily rozmanité a podivuhodné světy. Podíváme se pouze na přístup do vesmíru a ignorujeme možnost, že to skutečně uděláme, a my se točíme ve Stanfordském vesmírném sídle ve Stanfordu, kde se místo toho na Zemi hroutí spoušť.

Teď, místo toho, abychom se sbíhali podél linie fantazie, protože nám chybí ta rozsáhlá světová stavba, která kontrastuje s naším vlastním světem, jsou tyto novější přírůstky spíše spojením linie na rovné fikci.