'The Hateful Eight' bylo natočeno s 70mm filmem. Měli bychom se starat?

Když v divadle zhasla světla pro vybrané diváky, aby sledovali film režiséra Quentina Tarantina, Nenávistný Osm Když se objeví na Vánoce, uvidí něco, co nebylo na plátně v novém filmu téměř 40 let. Nemá to nic společného s ikonickým rychlým a samo-referenčním dialogem Tarantina. Nemá to co do činění s působivým obsazení souboru, které zahrnuje Tarantino stalwarta Samuela L. Jacksona, Kurt Russella, Tim Roth nebo Jennifer Jason Leigh. Rozhodně to nemá co dělat s západním prostředím filmu, s nímž se režisér v roce 2012 setkal Django Unchained.

Místo toho to bude mít co dělat s tím, co diváci doslova vidí. Nenávistný Osm Nejprve bude představen na 70mm filmu Ultra Panavision a při poměru stran 2,76: 1 - což znamená, že obraz je na šířku 2,76 stop pro každou stopu výšky - je to nejširší možný snímek. Co to všechno znamená a proč je to tak velký problém?

Abychom pochopili proč, musíte pochopit, že kino je plné otřesů. Tyto rozkoly ve filmové produkci charakterizují umění, které je jen stěží 100 let staré. Je to neustále se měnící, a přesto v Americe je filmování nejkonzistentnějším a nejoblíbenějším artformem konzumovaným snoby a plebes.

Kino bylo u konce, když byl poprvé představen zvuk. To bylo u konce, když barevný film nahradil černobílý. Bylo to kaputt, když byly zavedeny sýrové triky jako pach-o-vision ad 3D, odešli a nedávno byly znovu zavedeny. Žádné jiné narušení však neotřáslo pohybem jádra, než je současný boj mezi natáčením a sledováním filmů ve filmu nebo digitálně.

Drtivá většina divadel ukazuje své filmy na něčem, co se nazývá DCP, nebo Digital Cinema Package, který vypadá jako obrovská kazeta Nintendo. Všechny 1s a 0s kódované v obrovském pevném disku jsou digitálním ekvivalentem 35mm filmového kotouče. Kina tento formát milují, protože je to celosvětový standardní formát, který lze použít v jakémkoli digitálním divadle kdekoli a je relativně levný. První kopie DCP může stát kdekoli mezi $ 1400 a $ 3000 s dalšími kopiemi stojí maximálně $ 300 za film.

Většina veřejnosti, která se věnuje filmu, nejspíš nedokáže rozeznat rozdíl a nezajímá se o to, jak by se jednalo o film DCP nebo o film natočený na film, ale měli by. Je to právě tato cena a snížení kvality, které způsobily, že filmoví ďáblové, jako je Tarantino, se plně postavili proti odporu proti digitálnímu vysílání. Na loňském filmovém festivalu v Cannes režisér odešel: „Pokud jde o mne, digitální projekce a DCP jsou smrtí kina,“ naříkal. „To je jen televize na veřejnosti.“ Zpracoval slovy: „Nevidím žádný důvod opustit dům, když jsou domácí kina tak dobrá a prezentace na DVD je tak dobrá. Proč byste šel do divadla? 35mm, kterou většina lidí nemá ve svém domě, to je důvod. “

Je to kontroverze v tom, že lidé mohou nyní kupovat věci jako gigantické 4K televizory nebo rostoucí tendenci k televizním pořadům jako Perníkový táta stát se více esteticky filmovým. Lidé už nemusejí chodit do kina, protože ve skutečnosti to, co se v divadlech po celé zemi pravidelně objevuje, vyhodí do povětří verze toho, co je k dispozici v pohodlí vašeho domova.

Ačkoliv se o tom nezmínil, je to touha znovu se podívat na film, který způsobil, že Tarantino představí Nenávistný Osm v 70mm. Ale co je to přesně? 70mm film je v podstatě dědeček IMAXu. Je to obrovský film, který získal popularitu na eposech Ben Hur v polovině 20. století mělo být ostřejší a ukázat více detailů na největší a nejširší možné obrazovce. Pokouší se být více pohlcující a rozsáhlejší zkušeností, aniž by museli sledovat 3D film.

Kvalita obrazu 70 mm je Blu-ray na 35 mm kvalitu DVD. I když to stále prodává krátký. Obraz na Blu-ray spotřebitelských kvalitách se poněkud liší od 2 000 pixelů promítaných v normálních divadlech, zatímco 70 mm má nahoru 8 000 pixelů. Fotoaparát skutečně pořídí snímek v 65 mm snímku, zatímco dalších 5 mm je vyhrazeno pro zvukovou stopu Hi-Fi. Novější 70mm výtisky také někdy vynechávají 65/5 rozdělení a jednoduše produkují jejich zvuk digitálně.

Samotná projekce je však plná 70 mm a je to prestižní formát, což znamená, že je nákladný. 70mm tisk něco jako restaurování Lawrence z Arábie stojí kolem 71 000 dolarů za jednu kopii. Je také mnohem robustnější než kazeta DCP, která se snadno vejde do malé krabičky. Pro kontrast, 70mm IMAX skladová divadla používaná pro režiséra Christophera Nolana Mezihvězdný byly přepravovány na soupravě, která vážila 600 liber.

Dalším problémem je, že moderní divadla nejsou vybavena a projektory se mohou rozpadnout. 96 obrazovek bylo vybaveno 70 mm projektory pro Nenávistný Osm, až z jedenácti divadel, která byla vybavena k tomu, aby ukázala Nolana Mezihvězdný loňského roku a 16 divadel, které představily film režiséra PT Andersona 2012 Mistr v obrovském formátu. Je to ohromující, vzhledem k tomu, že to stojí divadla téměř 60.000 dolarů na 80.000 dolarů na upgrade na tento téměř zastaralý formát.

Je formát určen pouze pro filmové snoby, kteří sledují staré filmy v prestižních kinech, jako je například slavný Alamo Drafthouse nebo vlastní kino New Beverly Cinema (kde neuvidí jen filmy z jeho osobní sbírky)? Ano i ne. Rozdíl je v kombinaci kvality a nostalgie. Jak herec Tim Roth v propagačním klipu říká: „Pro herce je to jako:„ My jsme ve filmu. Nejsme na pevném disku. Jsme ve filmu. “„ Pro diváky to znamená, že jsou sledování skutečný film. To je něco, co nemohli dostat domů.