Bezdotykový snímač teploty MLX90614-DCI s dlouhým dosahem a Arduino
V květnu 2010 se Charles Lindsay setkal s Jill Tarterovou, bývalou ředitelkou SETI Research a inspirací filmu Kontakt. Okamžitě se stali přáteli a když Tarter vyzval Lindsay, aby se rozloučili na observatoři SETI v severní Kalifornii, byl zasažen myšlenkou.
„Jsme pod hvězdami a já jsem řekl:„ Víte, máte asi 70 nejlepších světových astro-vědců. Proč nemáš umělce? “Vzpomíná Lindsay.
Mohlo by to vypadat jako nesekurit - Jak hledání cizinců vyžaduje umění? - ale Tarter a Lindsay vzali své kombinované nadání do srdce. Program Artist in Residence (AIR) v Institutu SETI dnes zahrnuje deset umělců, kteří úzce spolupracují s vědci SETI dva roky. Cílem programu, který je navržen tak, aby integroval umění a vědu, je „rozšířit poslání Institutu SETI, aby prozkoumalo, porozumělo a vysvětlilo původ, povahu a prevalenci života ve vesmíru.“
První bienále s premiérou v Novém muzeu Los Gatos na konci října a představí dílo, které je výsledkem intimní spolupráce vědců a umělců. Lindsay srovnává vztah s těmi, které vznikly v datování: Musí to být vzájemné, hluboké spojení, které je náročné, uctivé, zábavné, a má to zvláštní, co je těžké určit.
Stejná obtížně popsatelná chemie se promítá do jejich práce. Zde je příklad jednoho z projektů Lindsay, „Code Humpback“.
Ve spolupráci mezi umělci a vědci neexistují žádná pravidla. Myšlenkou není nutně, že by umění mělo odrážet vykonanou práci, nebo že by vědci měli najít nějaký rámec uměleckého odkazu, aby rozšířili své hledání cizinců - i když obě strany jistě doufají, že tomu tak je.
„Nechceme, aby lidé přicházeli a říkali„ tohle je to, co chci dělat “, jako je to zámek,“ říká Lindsay. „To není zajímavé. Chceme, aby lidé přišli, získali přístup k určitým lidem, vědcům a zařízením, že by jinak neměli přístup a pak zjistili, s čím přicházejí. Rámec je spíše mříž, která umožňuje věci růst. “
Scott Kildall vstoupil do programu v lednu 2016 a píše softwarový kód, který transformuje datové sady na sochy, lepty, instalace a vizualizace fyzických dat. Jeho práce „Strewn Fields“ je výsledkem spolupráce s Peterem Jenniskensem, vedoucím výzkumným pracovníkem, který je předním odborníkem na meteorické sprchy a dopady meteoritu. Kidall je již dlouho fascinován sci-fi a vesmírným průzkumem a skočil do šance zapojit se do SETI.
„Hnací silou mé práce je nejistota,“ řekl Kidall. Má smysl jen to, že umělci pracují s vědci, „protože instituce pracuje na špici výzkumu v oblasti vesmíru a je v této oblasti tolik neznámých,“ dodal.
Tato dychtivost používat umění k představení konceptů SETI neznámému světu se odráží v díle umělce spolupracujícího Daniela Baza (jednoho ze seznamů tvůrců v rámci programu Umělec v rezidenci na Institutu SETI), Karla Yerkese a Marka Peljhana. Trio umělců vytvořilo instalaci, SOMNIUM kombinuje světlo, zvuk a robotiku, aby vyvolala emocionální a kognitivní reakci na misi Kepler. Pracovali s nimi a obdrželi data od Jon Jenkins z NASA, spoluriešitele Keplerova týmu, a použili sonifikaci světelných křivek v reálném čase v instalaci, aby reprezentovali četné hvězdy Jenkinsových studií.
„Naším posláním bylo opravdu brát tuto věc, která je normálně tvrdá věda, a přinést ji k životu pro lidi, kteří na ní už nejsou nadšeni,“ říká Bazo. „Lidé, kteří už nejsou nadšeni z exoplanet - to je naše cílové publikum.“
Umělec a psychiatr Martin Wilner, jehož práce je psychoanalýza informována, pracoval od roku 2002 na projektu, který zahrnuje výběr tématu, který odpovídá jednomu měsíci, a poté každý den kresbu na základě této korespondence. Nakonec má portrét této osoby ve vztahu k vztahu, který s nimi vybudoval, subjektivní portrét mysli toho člověka v tomto měsíci. Když se přiblížil Lindsay, aby se připojil k programu AIR, Wilner navrhl, že by mohl spolupracovat s různými vědci SETI, zjistit, jaké vztahy by se mohly vyvíjet, a vytvořit něco, co by toto pochopení a empatii ilustrovalo.
„Jednou z mnoha misí institutu je zvážit možnost setkání s mimozemským životem,“ říká Wilner. „Takže jedna z otázek, které jsem položil, byla, kdybychom se mohli potkat s něčím, jak komunikovat s jinou bytostí nějakého druhu? A v rámci mého návrhu, část toho, co jsem řekl, bylo, že způsob, jakým komunikujeme, je s jazykem, a jazyk je víc než jen sémantika a syntaxe - je to o vztahu. Pokud máme někdy mít úspěšnou komunikaci (s mimozemskými bytostmi), pak by tyto psychoanalytické otázky byly relevantní pro tento druh setkání. “
Pro Marka Showaltera, vedoucího vědeckého pracovníka SETI a člena rady AIR, byla tato zkušenost privilegovaná. Sám fotograf, který vidí podobnost mezi způsobem, jakým si myslí o fotografii a jak si myslí o snímku z dalekohledu z Hubblova teleskopu, přidává cenný pohled na jeho práci v Institutu: „Chcete-li vidět, jak umělec bere práci, kterou děláme a činí ji čerstvou a zajímavou způsobem, který bychom nikdy nepovažovali za to, co děláme - pro mě, to je jen jedna z největších radostí z toho, že jsme součástí programu. “
Měli by muzea budoucího umění Inkubovat umění stejně jako prezentaci?
Muzea vždy sloužila jako skladiště umění, poznání a učení, ale neziskové organizace se pokoušejí o to, aby se někdy studená, mramorem obložená, kulturní centra staly kreativní silou. New Inc, non-zisk běží z diskrétní kanceláře připojené k Nové muzeum v okolí Bowery v New Yorku, experimenty s ...
Koncept „Stranger Things“ (Umění cizinců) mohl vtipkovat sezónu 2 Monsters
Nadpřirozený thriller Netflixu zasáhl Stranger Things a je to přehlídka, která je plná láskyplně vydávaných poct s historickými příběhy z dobových příběhů. Koncem 70. let, počátkem osmdesátých let Spielbergových filmů typu Close Encounters of the Third Kind a E.T.
Kde se „Doom“ hodí do historie násilí prvního člověka v klasickém umění?
Žijeme v době, kdy hráči a fanoušci bojují za to, aby jejich oblíbené videohry byly uznány za umění, sport nebo zábavu relevantní pro hlavní analytiky kultury.