'Muž v High Castle' bojuje s kanálem Philip K. Dick

Je těžké přizpůsobit Philipa K. Dicka pro film nebo televizi. Mnozí argumentovali - právem tak - že sci-fi klasikou Ridleyho Scotta z roku 1982 Blade Runner je jediná doba, kdy byla úspěšně provedena. Ti, kteří doufali, že v průběhu roku plus, který uplynul od doby, kdy pilot debutoval během první pilotní sezóny Amazon, že série Scott, která vznikla na základě Dickovy klasiky spekulativní fikce z roku 1962, Muž na vysokém hradě, bude výjimkou z pravidla, bude zklamán. Pilot se cítil trochu divný, ale zbalený do dost šíleného světa, aby se cítil jako slibná vyhlídka.

Zatímco to je hlava nebo dva nad většinou filmových adaptací autorova díla - od Výplata na Total Recall dokonce i spravedlivý OK Spielberg Zpráva o menšinách - závěrečná série nevyřeší problém, který mají všechny adaptace: vymyslet, jak externalizovat a přetvořit jeho excentrickou a barevnou prózu na jazyk filmu.

Fikce Philipa K. Dicka by měl být sen filmaře nebo showrunnera. Jeho knihy a příběhy jsou přeplněné silnými a jedinečnými koncepty, a dokonce i mezi jeho katalogem je relativně málo lepší než Muž na vysokém hradě. Román zakládá důkladnou a nádherně zajícnou střídanou historii, ve které spojenci ztratili druhou světovou válku a svět je rozdělen mezi Německo a Japonsko. Křehké spojenectví obou mocností se však může kdykoliv roztrhnout a utlumené hnutí odporu získává na síle. Je tu divný domek předválečných amerických artefaktů - od Colt 45s až po hodinky Mickey Mouse. Nejvíce nacistické domácnosti vypadají velmi podobné '50s Levittown, kromě jejich dětí nosí svastika náramky. Existují náznaky jedinečných technologických pokroků, které se jemně posouvají směrem k kvalifikaci sci-fi, aniž by tam plně šly.

Bohaté napětí tohoto světa však může být pouze povrchní překlad, většinou do počítačových speciálních efektů třídy B, které se nikde neocitnou v blízkosti zachycení Dickových náběhů, téměř halucinačních popisů této krajiny. Je to proto, že tyto popisy se obvykle vyskytují v interních monologech jeho postavy a mají neurotickou, volně tekoucí kvalitu, kterou lze těžko nasměrovat přímo v lineárním, narativním formátu televizního pořadu nebo filmu ve standardním vydání.

Přesto to vypadá jako Amazon Muž na vysokém hradě mohl najít více cesty bez přílišných problémů. Nastavení není ani přesvědčivě realizováno. Vizuálně, svět Japonska-ovládal San Francisco, kde hodně akce se koná, je fádní, temný, většinou tmavě zelený a zřetelně unvaried. Přehlídka nemá žádnou šanci na to, aby se na ni podíval.

Také tyto epizody nás neberou do hlavy postav - někdy - aby prozkoumaly jejich předválečné nebo válečné skutečnosti. Události, které formovaly současný tvar jejich prázdných, často podřízených životů, jsou vynechány. Sledování jejich prázdnoty je prázdné, ale ne zamýšleným způsobem. Zanechává nám pocit soucitu s jejich příslušnými potížemi nebo pochopení jejich motivace. Hodně času se v sázce na jakýkoli konflikt cítí smrtelně nízko. Záběry mohou být katastrofou v televizi (nezapomeňte, že show Blázen ?), ale plné scény, které se odehrály v minulosti, zde mohly dobře fungovat. Zajímavé jsou pouze narážky na temnou minulost nacistického Obergruppenführera Johna Smitha v New Yorku, hrál zlověstný a nádherně ovládaný Rufus Sewell.

Jak to je, většina z těchto postav vypadat jako šifry. Díky tomu, že je spisovatelé vykreslují pouze v současném čase příběhu a spoléhají na relevantní stručný, ne-popisný dialog, nám spisovatelé dávají jen velmi malý smysl pro to, kdo jsou mimo to, co přímo usnadňují spiknutí. To je nejvíce do očí bijící, bohužel, v případě dvou hlavních hrdinů přehlídky - juda-student-cum-revoluční Juliana Crane (Anděl / Souboj titánů "Alexa Davalos) a tajný agent nacistického odporu Joe Blake (především Elliot Drbna). Podněty, které stojí za jejich činy, zůstávají nejasné způsobem, který spíše odráží dramatické pořady, než aby ho posílil. Vidíme, že Crane přijal misi své zavražděné sestry aktivistky - přepravující film, vytvořený neidentifikovaným artista „Muž na vysokém hradě“, který ukazuje utopickou vizi Ameriky se spojenci při moci - aniž by přesně věděl, proč je tak odhodlaný. Je zvědavá a neuvěřitelně důvěřuje těm - jako Joe -, kteří jí pomáhají.

"Vaším cílem je být užitečným členem společnosti." - John Smith #HighCastle

- High Castle (@HighCastleTV) 28. října 2015

Craneův on-and-off přítel a pracovník v továrně Frank (relativně neznámý britský herec Rupert Evans) je více velící na obrazovce a soudržný jako charakter. Nicméně, toto je částečně protože on trpí velkou tragédií v rukou japonské vlády, který více-než-jasně ospravedlní jeho vyrážku a těžké výkyvy nálady. Jeho představení je plné lidskosti, protože nezůstává s takovými zajímavostmi, co se týče linií nebo scénářů - jeho výkon je reaktivní.

Dialog nikdy nebyl Dickovým silným oblekem - je to roztříštěné vyprávění a fantazie magie excentrických mentálních krajin, které jsme získali v jiných částech prózy, díky nimž jsou jeho příběhy tak nesmazatelné. Zvláště v jeho dřívější práci, jeho linky čtou někdy jako sub-Hammett a Chandler noir dialog importován do nastavení sci-fi. hrad showrunner / spisovatel Frank Spotnitz - z X-soubory Sláva - a jeho tým spisovatelů přeložil scénáře v knize na nejzákladnější pojmy. Když jsou změněny, je to, aby se příběhy v knize protínaly logičtěji. Jedním z výsledků tohoto „věrného“ přístupu je, že tyto teleplay jsou plné neslušných skladových dramatických linií. Samozřejmě, žertování nikdy nebylo Akta X Jeden silný oblek. Přinejmenším ve svých dřívějších obdobích se spisovatelům a režisérům podařilo vytvořit neobyčejné a přesvědčivé „co kdyby“ situace a pracovat za ně komplexně za 45 minut.

Je to škoda Muž na vysokém hradě není schopnější podpořit fascinující svět. To má celé trvání série dělat tak. Přesto nějak Muž na vysokém hradě prochází. Jsme uvězněni v Canon City, Colorado příliš dlouho - v takzvané Neutrální zóně mezi mocnostmi, kde se Juliana a Joe setkávají - nebo v bytě Franka, kde se nervózně rozplývá o neznámých místech Juliany a dohledu japonských úřadů. Cítí se, jako by se ty samé scény přehrály samy, bez napětí, které se neustále buduje. Bez trávení nadměrného času na detailním vývoji postav se člověk diví, kam po celou dobu jde.

Ale opět, zachycení Philipa K. Dick-nessa je historicky výzvou. Jeho zdrojový text jistě trvá stále více kreativní a liberální než hrad Tvůrci byli ochotni být. Aniž by šel ven na končetinu - a riskoval nějakou míru nesouladu - Spotnitz je Muž na vysokém hradě udržuje stabilní úroveň někdy-utiskující průměrnosti přes jeho trvání, chlubit se jen hrstkou silných výkonů a legitimně vzrušujících momentů. Stejně jako spousta televizí v těchto dnech, cítí se to jako Fajn, s malým rozlišením od hustého davu dalších hodinových dramat s pevným výtahovým hřištěm.