Režisér Greg Yaitanes mluví o své nové výstavě "Lom"

Greg Yaitanes je nejznámější režisér Emmy House, M.D., Ztracený, Útěk z vězení, Hrdinové, Chirurgové, a Banshee. Pro většinu bude tento seznam dostačující k tomu, aby vaše kariéra byla úspěšná. Ale režisér je také známý pro svou obchodní pozornost a technologické předvídání: Yaitanes byl investorem andělů na Twitteru a také investoval do Snapchat a Pinterestu.

Jeho poslední televizní snahou je kriminální drama Cinemaxu ze 70. let Lom, která má premiéru 9. září a zobrazuje nepříjemný příjezd vietnamského veterána domů. Promluvil Yaitanes Inverzní o jeho kariéře, nejtěžší část o získání války ve Vietnamu, a proč Blade Runner byla inspirací.

Co vás k tomuto projektu zaujalo?

Byl jsem uprostřed 3 Banshee když se ke mně přiblížil Cinemax Lom. To, co jsem chytil, bylo psaní. V práci jsem viděl krásné řemeslo a pochopil jsem, že protagonista Mac, který hraje postava Logana Marshalla Greena. Chápal jsem, že se snažím o mír s něčím ve vaší minulosti a snažím se to překonat, a přitom to neustále připomínat. Tato témata se mnou mluvila.

Má zajímavou směs estetických a noirových podtónů 70. let. Jak jste šel o vytvoření stylu?

Slova, která jsem dostal od Michaela Lombarda, byla: „Chci zábavnější verzi Bláto. „A věděl jsem, co to znamená; Práce Jeffa Nicholse je tak specifická s pocitem místa. Máš smysl pro kulturu, kde se koná.

Udělal jsem velkou sci-fi adaptaci Děti z Duna což byl první koncert Jamese McAvoyho a pak jsem udělal věc Romana Gladiátora, což byl první koncert Emily Bluntové. Sci-fi / fantasy je také ve stejné rodině jako období, je to jen období jiného druhu. Bez ohledu na to, kam jdu, budu mít film jako Blade Runner jako model. Jednalo se o období dobového filmu a hlavní postavy se svým okolím nepůsobí. Harrison Ford není ohromen tím, že auta létají, protože auta létají. Pro Lom Nezachoval jsem se o detailech, jako jsou gramofony a rotační telefony - Mac není ohromen fyzickými objekty té doby. Byli jsme tedy velmi opatrní, abychom se v 70. letech „nepili“. Hodně filmařů bylo lepší než já. Byli jsme velmi ostražití, abychom nedovolili, aby se toto období dostalo do popředí, a tak jsme studovali spoustu filmů až do roku 1972, abychom získali jejich texturu a snažili se ji znovu vytvořit - takže to cítí něco, co se v tomto období stalo s lehce moderním okem připojeným.

Na jaké filmy jste se dívali?

Na straně 70. let Lovec jelenů, Příjít domů, Přátelé Eddieho Coyla, Francouzské připojení, Touha po smrti. Dnešní den, Modrá Valentýnka, Řídit, Místo za borovicemi. A také tam jsem někdo, kdo miluje dlouhé tratě a je tu spousta příležitostí pro jednotlivé, neporušené záběry v průběhu sezóny, se kterými jsem obzvláště spokojen. Stylicky jsem chtěl pracovat z herectví a psaní. Snažil jsem se najít místo pro kameru, kde to bylo nejméně rušivé a minimální množství střihů a pokrytí - to vše po celou dobu stále v pulsu žánrového příběhu.

Jaký byl nejnáročnější aspekt?

Získání Vietnamu. Šel jsem se podívat na moderní záznamy z Vietnamu. Nebyl jsem schopen najít žádný, protože nikdo se nedotkl Vietnamu, který by v něm ani žil, ani tam v něm nebyl. Stejně jako Oliver Stone, Frances Coppola - všichni žili tu válku a něco pro ně znamenalo. Byl jsem velmi znepokojen, že bychom vypadali, jako bychom hráli šaty, kdybychom to neudělali správně. Věděli jsme, že jsme se dostali k něčemu, protože jsme měli výzvu k účasti veteránů. Ne kvůli tématu, ale proto, že pro ně bil příliš blízko domů. Doufám, že pro lidi, kteří šli - jako můj strýc - když to uvidí, bude rezonovat a bude přesný k tomu, co zažili. Ale je to jedna z těch věcí, které jsou neuvěřitelně citlivé na to, aby se dostali správně. Myslím, že jsme to udělali, ale budu zvědavý, jak na to všichni odpoví.

A co bylo nejpřínosnějším aspektem?

Také Vietnam. Ve finále je devítiminutový, neporušený záběr, který je velmi silný a odpovídá záhadě toho, co se děje v pilotovi, a aby bylo možné to odnést, bylo velmi přínosné. Řekl bych také, že se Memphis dostal správně. Proti historickým archivům v Memphisu jsme se dostali, abychom získali správné panorama. V pozadí sezóny je postaven most Tennessee-Arkansas. To jsou ty malé detaily, které si někdo, kdo si vzpomene na '72, vzpomene. Je tu spousta druhů detailů potápění pro lidi, kteří to ocení, a pak jsou tu všechny vzrušující žánry pulpů pro lidi, kteří se na to objevují.

Jaká byla nejlepší část procesu?

Část, která se mnou o Cinemaxu opravdu mluví, je, že to byli tvůrčí partneři. Obraceli se na mě, jak řídit celou sezónu, měli dobré zkušenosti se Stevenem Soderbergh Knick. Takže když jsem do toho vstoupil, beru tento způsob vlastnictví. Nezanechává vám kam se schovávat. Jste to vy, spoléháte se jen na vás. To byla pro mě velmi přínosná zkušenost; Vyrostl jsem jako umělec. A myslím si, že skutečnost, že je nastavena na pozadí polarizační války a polarizace rasových otázek, by měla hovořit o tom, co se děje nyní. Bohužel se od roku 1972 až do dnešních dnů nic moc nezměnilo.

Na obchodní straně svého života jste byli oceněni s nadšením do budoucna, zatímco na tvůrčí straně máte spoustu projektů, které se v minulosti konají. Je to úmyslné?

Vlastně mám ráda, že se mohu podívat zpět a nechat technickou stránku za sebou. Líbí se mi dostat se z berlí mobilního telefonu a počítače jsou vaše cesty z problémů. V našem případě měl náš náklaďák dva velké telefonní automaty, abychom je mohli vypustit tam, kde jsme to potřebovali. Bylo to mnohem těžkopádnější než jen přenášení iPhone!

Tento rozhovor byl upraven pro stručnost a jasnost.