'11 .22.63 'Odbočuje do historie násilí

11.22.63 nikdy nebude příjemným pobytem v americkém Camelotu. Časová pomsta - tlačit se proti vůdčí postavě Jake Epping je slabé úsilí přepsat to, podle pravidel Stephena Kinga spiknutí - rozdrtil nějaké bludy romantiky, že bohatý 1960 sety posměšně nás kultivovat. Výsledný pocit nespokojenosti přetrvává v průběhu druhé epizody, ale ne kvůli odporu času: V exekutivním producentovi J.J. Abramovy oči, malé městečko JFK-éra nepotřebuje spiklenecké přístroje, které by podněcovaly hrůzu. Jeho nekontrolovatelné násilí je víc než dost.

Po katastrofální první cestě do Dallasu se Jake ocitne v Holdenu, Kentucky, depresivním městečku, kde továrny sotva udržují své obyvatele. Je tam, zdánlivě, aby zabránil brutální vraždě: V pilotce jsme se setkali s Harrym Dunningem, třesoucím se starým školníkem, který líčil - ve třídě Jakeova tvůrčího psaní - divokého řeznictví jeho rodiny v rukou opilého otce na Halloween předvečer, 1960. Nalezení sám v Dunnings 'otlučené přední dvoře, Jake oceli sám dát mladému Harrymu, schovává se za jeho pohmožděnou matku, šanci na lepší život.

Je zřejmé, že tady v Holdenu nebude snadné, kde násilí není takovou reakcí, protože je to zděděný způsob života. Když jsme se poprvé setkali s mladým Harrym, je svléknutý a plivl na radostné šikany školáků, sotva pubertální. Jejich otcové, zaplavující místní bar, jak jsou propuštěni z továrny, terorizují dospívajícího barmana, Billa, aby rozdávali kola volných Falstaffů. Večerní zábava v Holdenu se skládá z výletu na zabijáckou podlahu masa, sáňkovačů s hladkým telecím krví. Později se majitel obchodu se zbraněmi směje - „Sakra, budu ti prodávat pět zbraní!“ - jak v okně bliká nápis Nixon.

Znepokojivější než snadnost města s tímto životním stylem je jeho odpor vůči změnám. Tři generace života v Holdenu byly oploceny důsledky války, a pokud někdo sní o tom, že se uvolní, určitě si to sakra nepřipustí. Rezidentní baptisté hrdě oznamují, že čtou jen ty Sobotní večerní pošta a Pole a proud; spisovatelé jsou v podstatě srovnáni s komunismem. Pouze ti, kdo jsou nahoře na totenovém poli Holden, stejně jako Harryho hrozivý otec Frank Dunning, se odváží veřejně toužit po „malém světle z vnějšího světa“ - ale i pak jen vtip. Konec konců ten intelektuální sračky jde přímo nad jejich hlavy.

To vše je odhaleno, aniž by Jake tlačil na knoflíky času, což je stejně dobře, protože toho moc neudělal. Ve skutečnosti, Jake a celkový spiknutí show - to má být asi o JFK, pamatuješ? - jsou v podstatě drženi v Episode 2, aby se mohli stát meandrující meditací o intelektuální stagnaci americké dělnické třídy. Když si Jakeho svou skutečnou funkci v této epizodě nevytáhne stále více nepříjemnou verzí „překvapené“ tváře Taylora Swifta, je to, že v této epizodě vyvolá příběh válečného veterána o neoddělitelném spojení mezi americkým hrdinstvím a násilím. (bez jakéhokoli uvážení od slavného paea Jamesa Ageeho k depresivním éry, Nechte nás nyní chválit slavné muže). Ano, tohle je král a Abramové, kteří upustili společenský komentář ve formě bolestně vážného Jamese Franca, který bezdůvodně recituje z předválečného průzkumu americké výsady. Jsme tady hluboko.

Po několika únavných monologech, ve kterých oslovuje minulost v zrcadle - „Jdeš za mnou?“ - a prudký zářez do současnosti, Jake nakonec prosazuje svůj plán. Dopady jsou mírné, přinejmenším ve srovnání s realitou života v Holdenu, a on se vynoří, ale poměrně bez úhony. Tato přednáška o sociologii této epizody signalizovala možnost, že 11.22.63 bude se i nadále snažit být víc než to, co je - Stephen King time-travel thriller - což je nešťastné, protože je to mnohem zábavnější, když se nebere příliš vážně.