Jak vytvořit Googling Cool ve filmech

Výzkumné montáže byly pro filmaře vždy složité. Ještě před vznikem internetu, když protagonisté zběsilě hledali informace v knihovnách a nahrávacích místnostech. Bodové světlo Vítěz letošního nejlepšího snímku představoval několik scén s vysokými sázkami na papírování, fotografické kopírování a závratné databáze. Snad nejpůsobivějším výsledkem filmu bylo, že výzkumný tým hledal do thrilleru textové dokumenty - církevní plány, knihy, usazovací papíry. Ještě více vzrušující je vlastní textový dokument týmu, novinový článek.

Bodové světlo z období jeho původu. To znamená, že pokud film doufá, že bude vyprávět příběh o současných novinářích, kteří prolomí skandál, musel by zahrnovat obrazovky, vyhledávání Google, e-maily a textové zprávy. Ačkoli některé televizní pořady, včetně Sherlock a Domeček z karet, vyvinuli si vlastní filmovou zkratku pro textové zprávy, internetová komunikace stále vypadá syrově nebo datem, když je na obrazovce. Neexistuje mnoho filmů, které používají internet stylisticky atraktivním způsobem.

Výzkumné scény musí být vloženy do filmového příběhu, aby se necítily jako ztráta času. Vzít Philadelphie, který byl propuštěn v roce 1993. Film představoval scénu ve kterém charakter Toma Hanksa Beckett tráví večer ve veřejné knihovně zkoumat HIV právo. Film využívá výzkumnou montáž, která je známá všem fanouškům současného filmu, ale záběry Beckettových otočných stránek a čtení pasáží jsou přerušeny, když si Beckett všimne, že ho lidé v knihovně pozorují strachem.

Dějí se zde dvě věci: první, protože Philadelphie byl vydán na počátku 90. let, má smysl, aby jeho hlavní postava použila knihovnu, na rozdíl od internetu, pro extrémně soukromý výzkum. Za druhé, tento film využívá tuto výzkumnou montáž, zpravidla obtížný segment v každém filmu, aby zvládl půvab, podpořil spiknutí a zvýšil Beckettovu sociální izolaci. To také umožňuje další hlavní postavě filmu, Millerovi (Denzel Washington), aby byl svědkem Beckettovy osamělosti a rozhodl se vstoupit jako jeho právník.

Philadelphie srovná svůj výzkumný montáž s takovým záměrem, že film za to netrpí; mnoho dalších filmů jednoduše používá nudnou sérii snímků, ve kterých se postava dívá na mikrofiše, zaprášené staré knihy nebo, v poslední době, na obrazové výsledky Google, nastavené na hrozivou hudbu. Ačkoli většina z nás tráví většinu našeho bdění životem při pohledu na obrazovky, nepřišli jsme na způsob, jak tento zážitek zformulovat způsobem organického pocitu.

Tony Stark Železný muž filmy využívají 3D obrazovek, aby se diváci filmu mohli zabývat tím, co dělá. Ve scéně soudní síně Iron Man 2 Stark používá kombinaci svého smartphonu, Jarvisa a obrazovek dostupných v místnosti, aby dokázal své schopnosti jako hackera. Ačkoliv scéna dělá slušnou práci při komunikaci Starkových technických schopností, stále to vypadá jako vědecko-fantastický proces, na rozdíl od toho, co každý den zažívá mnoho z nás.

Ve své sérii YouTube Každý snímek a malba Tony Zhou analyzoval taktiku, kterou současní filmaři použili k tomu, aby používali texty a internetová vyhledávání kinematicky. Přestože v televizi obsahuje několik příkladů dobře poskytovaných textových zpráv, nedokáže poukázat na dobře fungující internetový výzkum na obrazovce. Identifikuje prázdnotu mezi syrovými, datovanými vyhledávacími scénami Dívka s dračím tetováním a Hackeři a stolních médiích Nevlídný, 2010 Internetový příběh a že jedna kvazi-experimentální epizoda Moderní rodina.

Zhou se k tomuto bodu nedostane dost, ale má pravdu na hraně: většina z nás nežije s našimi počítači, jako by byly oddělené nebo cizí. Technicky se stáváme kyborgy, bytosti, které jsou součástí počítače a jsou součástí člověka. Jsme lidé, kteří mají smysluplné interakce s ostatními lidmi prostřednictvím internetu. Kulturní změna se odehrává tak rychle, že naše fiktivní sdělovací prostředky nejsou zcela zachyceny.

Ačkoli existuje mnoho filmů o lidských příbězích za internetem - Sociální síť, Žijeme na veřejnosti, a Snowden všechny příklady - filmy o zkušenostech člověka s internetem si budou muset vypůjčit stylistické obrazy z cyberpunkových základů jako Duch ve Shell a dokonce Matice Abychom mohli ilustrovat naše sdílené zkušenosti s přesností.

Víme, že scény internetového výzkumu nemohou představovat zainteresované herce se slovy a webovými adresami, které létají kolem jejich hlav, ale taktika stříleného zpětného záběru, ve které vidíme tvář herce roztroušenou záběry obrazovky počítače, není nejatraktivnější variantou. Znázornění herce jako vstupu na internet, jako by to byl úplně jiný svět, je pravděpodobně trochu blíže pravdě.