Ron Claiborne, Víkend „Dobré ráno Ameriky“ Kotva: JOB HACKS

Kariéra málokdy jde podle plánu. V Job Hacks se setkáváme s experty na postřehy, které kultivovali na vrcholu svých polí.

Název: Ron Claiborne

Původní rodné město: Los Angeles

Práce: Novinky Kotva pro víkendové vydání Dobré ráno Amerika

Jak jste se dostali na začátek?

Byl jsem na vysoké škole během skandálu Watergate a byl jsem nýtován myšlenkou, že novináři by mohli odhalit skandál této velikosti a změnit historii s odhalením vedoucím k tomu, že prezident musel odstoupit. To mě hluboce zapůsobilo. Myslel jsem, že žurnalistika může být formou veřejné služby. Šel jsem do školy Columbia grad, ale v „75 letech byla recese a bylo těžké se dostat do práce. Tak jsem se vrátil do L.A., začal pracovat technické psaní. Z modrého jsem zavolal z novin v Bay Area, kde jsem vedl rozhovor. Měli pozici letního reliéfu. Potom jsem se rozhlédla a setkala se s chlapem v baru, který řekl: „Měl by ses vrátit do New Yorku.“ Sbalil jsem si auto a jel bez práce. Na chvíli jsem zůstal na gauči přítele, procházel jsem se New York Times pomoci hledané reklamy, relikt z minulosti, který již neexistuje.

Od chvíle, kdy bylo vaše první zaměstnání pro noviny, jak se změnil váš přechod z tisku na televizi?

Nechtěla jsem být v televizi. První agent, kterého jsem měl, měl konkrétní představu, že by v New Yorku vytvořil výklenek pro novináře novin a televizní reportéry. Chtěl lidi, kteří věděli, jak psát. Obecně řečeno, lidé, kteří píší pro tisk, jsou šťastnější a neplní. Jsou to výrazně odlišné typy osobnosti. Šel jsem pracovat pro Channel 5 a dělal jsem špatně. Nebylo to něco, co mi přirozeně přišlo. Nebyl jsem umělec. Byl jsem také pohrdavý televizí. Myslel jsem, že je to povrchní, a to se mi nelíbilo.

Takže to byl hrubý přechod?

Můj hlas byl strašný - byl monotónní a tuhý. Byl to také můj výkon na kameru, který je stále důležitějším aspektem podnikání, než tomu bylo v té době. Byl jsem zvyklý psát popisně. Ale písemně pro televizi, píšete, aby se vešly vizuální aspekt. Například jsem psal někoho jako rozrušeného. V televizi je třeba nechat obrázky a zvuk vyprávět příběh, vzít si slova do obrázků. Protože jsem měl tento špatný postoj, nemyslel jsem na to opravdu. Moje psaní nebylo přizpůsobeno médiu a já jsem zjistil, že je to na děsivé kameře. Tolik, že jsem nemohl spát noc předtím.

Vzpomínám si, že jsem byl v Brooklynu na začátku své kariéry a před kamerou jsem byl tak nervózní, začal jsem se třást ze strany na stranu. Pár kolemjdoucích šli kolem. Byl jsem stále více nervózní, že tam byli. Musel jsem to udělat 20 krát. Ženy se na mě podívaly a jeden z nich řekl: "Zlato, musíš to brát lehce."

Byl to těžký přechod. Neexistuje žádný vzorec. Pokud jste nervózní, jediným způsobem, jak se dostanete, je to, že to děláte znovu a znovu. Měla jsem štěstí, že jsem byla na relativně malé nezávislé stanici, kde s ní byli v pořádku. A mluvíme 1982, kdy více přijímali křivku učení, kterou lidé procházejí. Kdybys to udělal teď, nikdo by se s tím nesetkal. Musel jsem učinit svůj mír s tím, co jsem dělal, rozhodnout, jestli to opravdu chci udělat. Pak jsem začal aplikovat sám sebe.

Kdo si myslíš, že jsou dnes nejlepší kotvy?

David Muir je velmi dobrý a novinky zpřístupnil a modernizoval. Robin Roberts (http://en.wikipedia.org/wiki/Robin Roberts (newscaster) je skvělý. Je to přirozená; má osobnost, důvěryhodnost a sympatičnost. Dan Harris (http://en.wikipedia.org/wiki/Dan Harris (novinář), můj kolega Víkend GMA kdo také dělá Noční linie je v rozhovoru opravdu dobrý, což je vzácná dovednost. Rozhovor je můj oblíbený aspekt práce. George Stephanopoulos je nejchytřejší chlap na světě. Je skvělý v navazujících otázkách, což je jedna z nejtěžších věcí v rozhovorech.

Proč je to tak těžké?

Spousta lidí bude vyhýbavá nebo vám v jejich první odpovědi poskytne nesmysly nebo kecy. V mé mysli máte dvě šance se zeptat. Nejdříve se zeptáte na jednu otázku, a pokud neodpoví, nebo je neúplná, dostanete šanci na druhou, abyste ji zkusili přiblížit. Pokud je to váš třetí pokus, ztratíte důvěru, protože se zdá být agresivní.

Takže ve vaší zkušenosti, co dělá dobrou kotvu?

Dodání, důvěryhodnost a autorita. Lidé musí věřit, že osoba, která si je přečetla, ví, o čem mluví, i když se jedná o příběh tisíce kilometrů daleko, který nepokryli. Hodnota pro televizní stanici je, že lidé sledující věří, že víte, o čem mluvíte.

Myslíte si, že důvěryhodnost může být znovu získána, jakmile se ztratí - jako v případě Briana Williamsa?

Nikdy jsme neviděli něco jako Brian Williams ' situace, takže jsem se teoretizoval, ale je těžké si představit, že byste ho mohli znovu získat, až ho ztratíte. Je to těžká rovnováha. Skutečností je, že nejen diváci chtějí a potřebují věřit a věřit, že jste věrohodní, ale také chtějí věřit, že jste člověk a ne robot. Pokud se vám neprojeví žádná osobnost, budete mít publikum své rodiny. Chtějí vědět, co se vám líbí, nebo alespoň alespoň představit. Domnívám se, že můžete být sami sebou, aniž by to ohrozilo vaši objektivitu, nemyslím si, že by ve skutečnosti byl konflikt mezi osobností a profesionalitou. Můžete si to vzít příliš daleko, kde výkon nebo osobnost podkopává autoritu. Tam je rovnováha, ale kde to je, je těžké popsat. Šedivé vlasy také pomáhají.