'Anthropoid' ředitel Sean Ellis na udržení příběhy druhé světové války naživu

Mnoho z nás vidělo filmy druhé světové války, ale ne mnoho z nich vidělo válečné filmy o operaci Anthropoid - spiknutí zavraždit nacistického SS důstojníka Reinharda Heydricha československými odbojáři Jozefem Gabčíkem a Janem Kubišem. Britský filmař Sean Ellis se této výzvy ujal.

Inverzní posadil se s Ellisem, aby si povídali o tom, proč jsou filmy z druhé světové války ještě dnes životně důležité, a jak se podílel na filmové rovnováze, když vymyslel životně důležitou historickou událost.

Proč teď řešit film druhé světové války?

Nemyslím si, že existuje nějaký rým nebo důvod. Připravuji to od roku 2001 a neříkám: „Měli bychom si to připravit na rok 2016.“ Pro mě je to o tom, jak jsem jen posedlý vyprávěním tohoto příběhu. Čím víc jsem se o tom dozvěděl, tím víc jsem si myslel: „To je to, co chci udělat.“

Jak důkladně jste se dostali do svého průzkumu Operace Anthropoid předtím, než jste film natočili?

Čtení spousty knih je začátek, pak se díváte na internet. Pak vlastně jdete na místa a začnete rozhovor s lidmi. Prohlédnete si dokumenty na ministerstvu obrany, jdete do válečných muzeí. Snažíte se získat spoustu názorů, ale problém s tímto příběhem je, že každý má na to názor. Existují tři nebo čtyři různé příběhy o věcech, které se děly nebo ne. Získáte všechny tyto protichůdné informace a podivným způsobem jste detektiv, který se vám snaží dát dohromady. Co je pravda a co ne? Co cítí jako pravda a co ne?

Operace Anthropoid byla dříve na obrazovce uvedena ve filmech Operace Svítání nebo český film Atentát, ale ty nebyly velké hity. Jak jste chtěli svůj film oddělit od způsobu, jakým byl tento příběh na obrazovce vyprávěn?

Filmování se od těch filmů hodně změnilo. Díváš se na ně a jsou datovány. Je to příběh, který musí být neustále vyprávěn … jako 99 procent světa o tom neví. Je to příležitost říct světu příběh, který se odehrál ve velmi kulturně specifickém místě, ale má univerzální témata. To je filmové zlato.

Jaký byl proces odlévání jako hledání dokonalého Jana a Jozefa?

Musí spolupracovat, takže se musí vzájemně doplňovat. Nejdřív jsme obsadili Cillian poté, co dobře reagoval na scénář. Jakmile byl na místě, bylo to prostě: Kdo je jeho Jan? Neviděl jsem 50 odstínů šedi, ale viděl jsem Jamieho Pád a miloval ho v něm, ale myslel jsem, že je na tu roli příliš tmavý.

Setkali jsme se a hovořili o tom, že jeho postava je určitým druhem štěňátka pro Jozefa, a někoho, kdo s ním nechce projít a možná fyzicky nemůže. Po tom to bylo v pořádku, tak jsem mluvil s Cillianem, který řekl: "Jsme oba Irové a já ho miluju."

Film také vytváří nádherné prostředí okupované Prahy. Jaké to bylo, aby se moderní město vrátilo o 70 let?

Šel jsem do mnoha knihoven v Praze a koupil jsem spoustu fotoknih z té doby, a to, co jsme udělali, bylo shromáždit sbírku míst z fotografií. Jdeme na místo s fotkami a my jsme se ocitli na stejném místě, abychom zjistili, jak moc se změnilo od roku 1942. Kamery jsme nastavili na stejných místech a pak poskytli referenční fotografie týmu CGI. Bylo to snadné, protože jsme měli kostýmy a auta. Pak namalovali věci a přidali atmosféru a vzhled těchto fotografií do místa, které jsme natočili.

Perspektiva Jana a Jozefa je pro film natolik důležitá a je to nepříjemné, když jsou odděleni ve vrcholech katedrály. Podvědomě si uvědomujete, že je to všechno špatně, protože jsou od sebe.

Když jsem psal scénář, část mě napadlo, proč spolu nebyli, když zemřeli. v Operace Svítání, oni jsou ukazováni spolu dělat divné mazlení věc a střílet jeden na druhého, který já jsem nikdy opravdu rozuměl. Měli jsme scénu, kde Jan jde dolů a řekne Jozefovi, že Němci přicházejí, a rozloučili se. Problém, s nímž by se Jozef nesetkal po boku Jana. Podivným způsobem je to, že se můžete podívat na šokující konec Jana, ale Jozef je spíše vydáním nebo přijetím. To vás posouvá do konečných kreditů