Jane Johnson, vydavatel Tolkien a George R.R. Martin | JOB HACKS

Kariéra málokdy jde podle plánu. V Job Hacks se setkáváme s experty na postřehy, které kultivovali na cestě k vrcholu svého oboru.

Název: Jane Johnsonová

Původní rodné město: Cornwall, Anglie

Práce: Jane Johnson (http://en.wikipedia.org/wiki/Jane Johnson (spisovatel) je spisovatel, editor a vydavatel. V 80. a 90. letech byla zodpovědná za publikování práce J.R.R Tolkien a její uvedení do moderního publika. V této funkci pověřila Johna Howeho a ilustrovanou edici románů Alana Lee. Johnson je nyní vydavatelem beletrie v HarperCollins a byl jednou z hnacích sil za vznikem Voyager, jeho Sci Fi a fantazie otisk. Jiní autoři ona vydávala nebo editovala zahrnovat heavyweights jako Robin Hobb a George R.R. Martin.

Jak jste se dostali na začátek?

Začal jsem se vydávat prostřednictvím slavné směsi serendipity a vášně. Žila jsem v západním Londýně a pracovala v místní prodejně sázek, kde jsem navzdory mým titulům v angličtině a islandštině skončila jako pokladní a pokladní. Líbilo se mi to a stalo se poprvé v životě číslem; a odborník na formu každého koně a psa běžícího v tomto roce. Nebylo to však přesně to, co jsem měl v plánu. Jednoho dne jsem se vrátil do souseda Sarah a mluvili jsme. Velmi těhotná, řekla mi, že opouští práci v George Allen & Unwin Publishers. "To je Tolkienův vydavatel!" „Ach, líbí se ti něco takového?“ Zeptala se.

Jako? Miloval jsem Tolkien. Zapadla jsem Pán prstenů ve věku jedenácti let - a hanbím se přiznat -, mám ještě kopii, kterou jsem napsal ze školní knihovny, protože jsem se nemohl s ní podílet, ani sdílet ten magický svět s nikým jiným. Vzal jsem si anglický titul kvůli lásce ke čtení profesora Tolkiena, který se ve mně projevil, se specializoval na anglosaského, protože to byla jeho vlastní specializace; pokračoval s magisterským titulem ve starém islandštině, protože starší Edda a ságy mu poskytly inspiraci.

„Můžeš napsat a vzít zkratku?“ Zeptala se. "Samozřejmě," lhal jsem. Obávám se, že novináři se rodí lháři. Jsou to ale také řešitelé problémů. Dostal jsem práci - na základě mých nepravdivostí, ale také kvůli své vášni pro Tolkien, a jak můj nový šéf zdůraznil, protože jsem strávil rok prací pro Ladbrokes, nebyl jsem jen číslem, ale také jsem pochopil povahu hazardu, což by mě ve vydavatelství dostalo dobrého umístění, kde každá převzatá kniha představuje vypočtené riziko. Naučil jsem se psát a vytvářet vlastní verzi zkratky a ve velmi krátkém čase jsem se dostal do tajné zóny až po redaktora se zvláštní odpovědností za seznam Tolkien.

Vzhledem k tomu, že píšete a upravujete, je tu něco, co vás baví? Nebo si myslíte, že se navzájem živí? psaní z vás dělá lepší editor a naopak?

Psaní a editace jsou dvě strany stejné mince a zpětná vazba mezi oběma disciplínami je neocenitelná. Napsal jsem od té doby, co mi bylo 7 nebo 8 let. Ale když jsem začal ve vydávání, přestal jsem psát asi 10 let, tak jsem byl nadšen talentem autorů, se kterými jsem přišel do styku. Ale nakonec, jak jsem se dozvěděl více o řemesle psaní - a o střihu - jsem se stal mechanikem méně podrážděným a začal psát znovu, a čím více jsem zápasil s vlastními problémy s psaním, tím více jsem se mohl vcítit do pomohl autorům, se kterými jsem pracoval. Výzvy jsou samozřejmě jiné.

Vytvoření nabízí zcela jiné pořadí problémů při úpravách. Píšu velké, pohlcující, historické dobrodružné romány. Mají tendenci být dlouhé a naplněné velkým obsazení postav, a obvykle začínají na základě čisté nevědomosti, o lidech a časech, o nichž vím málo nebo vůbec nic, takže vyžadují velký výzkum: velkou výzvu. Jako horolezec často přirovnávám proces začínajícího románu ke stání na úpatí dlouhého stoupání, jehož vrchol je zakrytý mrakem: víte, že to bude dlouhý, tvrdý slog a máte dobrou představu o tom, jak začít na trase, ale jen vágní představu o tom, jak se dostanete na vrchol. Je to skličující!

Úprava velkého, složitého textu může být také skličující svým vlastním způsobem. Každá kniha, každý spisovatel, je odlišná v tom, jak přistupují ke svým románům, jak reagují na návrhy a úpravy; jak přísné jsou v psaní, jak konzistentní v charakterizaci a událostech atd. Jako editor je vaším úkolem pomáhat jim poskytovat nejlepší verzi své vize čtenáři, a to může být lhostejnou prací v závislosti na tom, jak dobře pracujete společně. Často jsem říkal, že být dobrým redaktorem kombinuje dovednosti psychologa, lva-krotitele a muškaře: porozumění, odvahu a trpělivost; stejně jako empatie, jasnost, flexibilita a pokora - poslední z nich je pravděpodobně nejdůležitější. Někteří redaktoři, kteří se v pravém slova smyslu zamýšlejí nad tím, že se budou snažit o autorský pohled na text, ale je důležité si uvědomit, že nakonec kniha náleží spisovateli, jehož jméno je na obalu.

Jste více psycholog, krotitel lva, nebo rybář mouchy s více epickými pracemi Píseň ledu a ohně ? Potřebujete udržet tabulky?

Jsem George's UK vydavatel. Četl jsem a komentoval komentáře Anne Groell, jeho primárního redaktora v Batmanu v New Yorku. Pracuje s ním s textem. Má mozek velikosti planety a pozoruhodnou paměťovou banku pro všechny své postavy, historie a fakta o svém světě; ale také tým oddaných fanoušků (zejména Linda a Elio na westeros.org), kteří pro něj kontrolují a kontrolují detaily. A samozřejmě je Svět ledu a ohně poskytnout encyklopedii pozadí.

S dalšími spisovateli dlouhých epických sérií - jako je Robin Hobb - si uchovávám poznámky a seznam stylů, ze kterých se mám kontrolovat, a v tomto konkrétním případě mi Anne dodává své redakční poznámky: velmi reciproční uspořádání.

S seriálem, jako je George R.R. Martin, zjistíte, že se k materiálu přibližujete jinak, když jeho série je tak velká? Nebo se snažíte vyladit skutečnost, že jeho knihy mají takovou vášnivou a rozšířenou čtenářskou komunitu?

Vaše odpovědnost je stále dělat knihu to nejlepší, co může být, bez ohledu na úspěch nebo slávu autora, a vím, že George by ani jeden z nás za to, že s ním zacházet jinak. Kdyby něco, bylo by to ještě kritičtější a opatrnější, protože na práci je mnohem více očí.

Co byste řekli, jsou primární kvality, které hledáte v dílech, s nimiž souhlasíte, že budete upravovat?

Pro mě je to všechno o hlasu. Čtení knihy, nějaké knihy (a nejen úpravy SF a fantazie, ale i thrillery - jsem britský vydavatel Dean Koontz, Jonathan Freedland / Sam Bourne a nedávný bestseller UK # 1) Dvojčata ledu SK Tremayne) - je to jako cesta s průvodcem, s nímž jste v rozhovoru. Hlas, který vychází z této knihy, musí být poutavý, aby vás zavěsil, abyste strávili čas v autorské společnosti.

Nedávno, dva brilantní příklady toho, že pro mě byl Mark Lawrence - autor knih Thorns (princ, Král, a Tornský císař), Princ bláznů, Klíč lháře a Kolo Osheimu - a Joe Abercrombie, jehož skvělá série YA Půl krále, Polovina světa, a Půl války Právě jsem publikoval. Markův hlas je napjatý, acerbický, lyrický, a střílel s více památnými jednovrstvami než jen o nějakém jiném spisovateli, kterého jsem mohl citovat. Joe má nad svým vyprávěním dokonalé mistrovství a hlas je ostrý a chytrý a hlasitě se směje; ale také tmavé a někdy velmi romantické.

Samozřejmě, že příběh je zásadní: musíte se obrátit na stránky: ale hlas je věc, která dělá autor jedinečný.

Jak jste viděli žánr fantazie, který se vyvíjí v průběhu vaší kariéry - zejména proto, že vaše vlastní role ve Voyageru a jeho růst vás staví do centra?

Fantazie se stala odvážnější, tmavší a realističtější v průběhu let, pohybující se od elfů a magie. V 80. letech jsem viděl, že se to začalo s knihami Thomase Covenanta Stephena R Donaldsona a určitě Píseň ledu a ohně seriál je ztělesněním fantazie poháněné více realpolitik než magií. Ale ty víš, že v tom jsou velmi temné okamžiky Pán prstenů, vedle poezie, elfů a lyriky. Kdybych měl shrnout změnu, kterou jsem viděl za mých 30 let, je to, že jsme se přestěhovali z černobílého morálního vesmíru na jeden s mnoha dalšími odstíny šedé.

Pracovali jste důvěrně s několika sériemi, které mají kriticky uznávané úpravy obrazovky, například z televizních pořadů Hra o trůny na filmy jako Pán prstenů. Jaké jsou vaše myšlenky o adaptacích - sledujete je nebo se snažíte držet dál? A jako někdo, kdo je v jedinečné pozici - jste daleko od běžného diváka, ale nejste také autorem - jak ovlivňuje váš vztah s prací váš zážitek ze sledování?

V ideálním světě jako editoru, který pracuje na probíhající sérii, byste se vyhnuli adaptaci, abyste zachovali primární tvorbu čistou ve vaší mysli… ale nežijeme v ideálním světě a pozorujeme a uvědomujeme si rozdíly úprav je součástí mé práce jako práce na textu. Musím říct, že jsem byl nervózní z adaptace filmu Petera Jacksona Pán prstenů - Nedokázal jsem si představit, jak by mohl nějaký filmař dělat spravedlnost na Středozemě, natož na postavách, s nimiž jsem vyrostl.

Když jsem však vystoupil z výrobního vozu, který mě sbíral z letiště na svazích kopců nad mokrým a mlhavým Queenstownem na Jižním ostrově Nového Zélandu v září 2000, a viděl jsem, jak Gandalf a Boromir vystupují v mlhách, byl jsem v Středozem a naprosto okouzlený. Strávil jsem měsíce s produkcí v průběhu 3 let natáčení (jak jsem napsal Jude Fisher, napsal jsem vizuální společníky, kteří doprovázeli filmy), a pak se vrátil na Hobit přizpůsobování. Rybařil jsem s Aragornem, Legolasem, Merrym a Pippinem, sledoval fotbal s králem Theodenem, pil jsem s Frodem, Samem a Boromirem; jedl ryby a hranolky s Eowynem. Dabovali mě „desátým členem společenství“. Mám rád rozšířené verze Pán prstenů filmy: nejsou zcela věrné knize, ale film je jiné médium než psané slovo, a to je samotná povaha adaptace, ale zachycují tolik pravdy a ducha originálu. Plně souhlasím s tím, že změny musí být provedeny - a to může být někdy frustrující, pokud znáte původní studnu - ale někdy změny mohou dát příběhu větší jasnost a ostrost.

Neměl jsem luxus, ani štěstí, že trávím čas s Hra o trůny výroba, ale musím říci, že jsem rád sledoval seriál a jsem tak ohromen obsazení a vzhled série: kostýmy a soupravy jsou nádherné. a já si nedokážu představit Tyrion nic jiného než personifikovaného Peterem Dinklage.

To je problém s bytím v moderní době: vizuální obraz má takovou nadřazenost, že vám přepíše psaný text. Nemyslím si, že existuje způsob, jak tyto dvě entity oddělit, s výjimkou naprostého vyhýbání se televizi a internetu.

Máte nějaké příběhy o rybolovu s Aragornem, Legolasem, Merrym a Pippinem? Co to bylo?

Pár fotek zde - jeden z týmu Voyageru v roce 1995 - všechny holky!

A z Viggova článku ve vánočním vydání Říše časopis 2011 ukazuje Dom Monaghan s pstruhy, které chytil v den, kdy jsme jeli na rybaření v Te Anau.

Vzali jsme naše úlovky zpět do bungalovu Viggo, kde jsme se dohadovali o tom, jak je nejlépe vařit (navrhl jsem je vařit ve fólii: Viggo šel vlastní cestou a ryba vybuchla v troubě… BK a Fon, měřítko pro Merry a Pippin, podáváme kari omáčku) a podávali jsme je až do zbytku společenství: Byl to krásný večer. Tohle je mnoho dobrých vzpomínek - příliš mnoho na seznam. Jsme stále přátelé.

Jaké jsou vaše osobní favority ve fantasy žánru? Myslíte si, že žánrová fikce je v literárním světě marginalizována, nebo si myslíte, že hranice mezi mainstreamovou, literární a žánrovou fikcí se rozpadají?

Jsem velmi šťastný editor - Byl jsem zapojen do vydávání mnoha mých nejoblíbenějších žánrů - Kim Stanley Robinson, George RR Martin, Jack Vance, Robin Hobb, Guy Gavriel Kay, George RR Martin, Isaac Asimov, Arthur C Clarke, Raymond Feist, Stephen Donaldson, David Eddings, Mark Lawrence, Michael Marshall Smith, Joe Abercrombie, Megan Lindholm, Stephen King, Dean Koontz, Peter Straub, Peter V Brett. Také mám ráda Patricka Rothfusse a Ben Aaronovitcha.

Mezi oblíbené oblíbené položky patří Ember v popelu Sabaa Tahir - odpověď Voyagera Hunger Games - a Emily Mandel Stanice jedenáct.

Četl jsem však široce, a ne jen fikci (poslední čtení byla Nás David Nicholls, Nesoucí Albert Home Homer Hickam, Památky Robert Macfarlane, Divoké labutě Jackie Morris); a internet rozdělil spoustu marketingových překážek, které sloužily k tomu, aby se žánrové knihy dostaly do temného rohu knihkupectví. A nesmírnou popularitu Hra o trůny otevřel žánr lidem, kteří se nikdy nepovažovali za fanoušky fantazie: za to musíme být všichni vděčni Georgeovi.

Jakou radu byste dali všem začínajícím redaktorům?

Říkám všem mladým redaktorům: Nedívejte se na trh, sledujte své instinkty! Čtěte co nejvíc mimo svou práci a hledejte kvalitu v psaní a vyprávění, naučte se, co dělá různé struktury tak, abyste poznali něco zvláštního, když to vidíte. A pak se držte svých zbraní. Pokud si myslíte, že je to vynikající, bojujte proti zubům a nehtům, abyste je získali, a pak se v něm dlouho usadíte. To je práce editora: udržet nadšení nad novým autorem, připomínající kolegům, že potřebuje jejich pozornost a podporu. Může to být vyčerpávající, ale jste jediným obhájcem, který má autor ve vydavatelství, takže pokud si vezmete spisovatele, je na vaší odpovědnosti, abyste jim dali co nejlepší zkušenosti s publikováním vaší společnosti.