Stop-Motion začal pomocí Bug Corpses jako loutky

Stop-motion je forma reanimace, kdy fyzické objekty získávají živé pohyby. Proto jsou filmy jako Kubo a dva struny od Laiky se tak liší od tarifu Pixar. Stejná kvalita je také důvodem, proč se stop-motion používá pro tolik hororových projektů.

Začátkem 20. století se polský filmař Ladislas Starevich rychle rozvíjel jako experimentální filmař. Pro svůj pátý projekt chtěl Starevich natáčet dva brouky. Problém byl v tom, že by brouci rychle zemřeli pod intenzivním teplem jevištního osvětlení. Starevichovo řešení? Udržujte mrtvá těla brouků, vyměňte jejich nohy za dráty a otočte mrtvoly na loutky, které Starevič mohl ručně znovu vytvořit. Výsledek byl Lucanus Cervus, první animovaný loutkový film.

Starevich se přestěhoval do Moskvy v roce 1911, ale pokračoval dělat filmy představovat mrtvoly zvířete a hmyzu jako loutky pro jeho filmy zastavení-pohyb. Nejznámější z nich, Pomsta kameramanu Kinematografu, vyprávěl příběh antropomorfního hmyzu uloveného v hrdle nevěry a pomsty. Je to podmanivé i děsivé.

V případě Starevičova je stop-motion prakticky vnášení těchto mrtvol hmyzu a zvířat zpět do života, možná ještě více, protože získávají další lidské funkce. Zatímco v současné době neexistují žádné filmy, které využívají mrtvoly zvířat jako modely fyzických her k hraní ve filmech, myšlenka, že fyzické objekty získávají iluzi pohybu skrze tuto animační techniku, je kouzlem, které je jen málo animatroniky.

Sledování Kameramanova pomsta a vědět, že tyto chyby byly kdysi živé bytosti, než se staly zombie loutkami, je právě ten správný druh hrůzných původů pro animační techniku, kterou upřednostňují hororoví filmaři. Zatímco Laika dělá animované filmy přátelské k rodinám, studio produkovalo dva z největších, mainstreamových hororových filmů Coraline a Paranorman. Kromě toho, studio bylo smluvně pracovat na dalším rodinném projektu hrůzy, tentokrát od Tim Burton, animovaný film, Mrtvá nevěsta.

Pro více hardcore stop-motion nabídky, spousta nezávislých filmařů využila techniku ​​k produkci mrazivé a vyloženě děsivé filmové projekty. Krátké filmy jako Harrison Browning Pluto a plavidlo, Christop Younes ' Jeden ze dvou zla a Sam Barnett's Operátor. Tyto filmy jsou rozhodně vážnější, pokud jde o čistou hororovou zkušenost než filmy temné fantazie Laiky.

Navíc je zde také Alice, česká adaptace režiséra Jana Švankmajera. Toto převzetí literární klasiky Lewise Carrolla kombinuje živé akční sekvence s animací stop-motion, která obsahuje živou herečku hrající Alice, která se setkává s rušivými loutkovými obyvateli zastavení pohybu z divů Wonderland. Výsledkem je další děsivý vstup do kánonu stop-motion.

Zatímco existuje spousta lehkých filmů typu stop-motion Wallace a Gromit, stop-motion jasně má výzvu pro horor davu.

Hodně toho bylo napsáno o místě zastavení pohybu po zázračném údolí, v módě, zejména proto, že naše společnost v reálném životě vyrábí stále realističtější roboty. Ale efekt stop-motion na diváky je nepopiratelně výsledkem místa zastavení filmu v údolí. Zatímco loutky a modely používané v mnoha z těchto stop-motion snímků nejsou tak realistické, že by divákům způsobovaly nepříjemné pocity, vidění fyzických objektů ožívá je nepříjemné. Tento diskombobulační účinek pravděpodobně ovlivňuje hrůzný faktor techniky u diváků, kteří jsou nespokojeni s kvalitou života loutek v blízkosti života.

Loutky byly tradičně používány k simulaci života. Že simulace nastane v divadle, kde loutky jsou možná nejvíce obyčejně používány dnes, nebo vyrovnat v jistých náboženských praktikách jako Indonéský TauTau loutky, kde oni doslovně reprezentují zesnulého. Stop-motion je prostě vývoj loutkářství, který vylučuje přítomnost loutkáře. Bohužel to také dělá loutku autonomní, možná i strašidelnou. Všichni víme, že strašidelné loutky jsou jednou z nejděsivějších věcí vůbec.

Stejně jako Starevich přivedl k životu mrtvý hmyz, je zde kvalita zastavení animace, která je mnohem magičtější než CGI. Dospělí diváci zde chápou úlohu umělců a počítačů při vytváření obrazů, aby vytvořili film. Stop-motion je filmový magický trik, který by mohl udělat příliš dobrou práci při skrývání iluzionistů, čímž by filmaři měli šanci přinést nějaké geniálně vytvořené a někdy velmi děsivé filmové zážitky.