John Goodman nebo Bad Man? Jeho Psychos Jsou Nejlepší

Není pochyb o tom, že John Goodman je v těchto dnech v plamenech a jeho zlí hoši jsou důležitější než kdy jindy. Nejznámější pro ztělesnění panoply zločinců během jeho proslulé a zdánlivě nekonečné kariéry bude jeho další velká filmová role skutečným životním hrdinou: bývalý bostonský policejní komisař Ed Davis během bombardování bostonského maratonu Den vlastenců. Ale já tvrdím, že Goodman dělá svého „špatného člověka“ tím nejlepším, jak dokládá jeho zobrazení psycho v nedávno propuštěném ulice Cloverfield 10, jeho role Velký Lebowski na Barton Fink, a to i v jeho menších, i když stejně nezapomenutelných rolích Uvnitř Llewyn Davis a Treme.

Nikdo se nedělá strašidelně jako komik: Jen přemýšlím o Robinovi Williamsovi Foto 24 hodin dává mi velké zimnice. A když Goodman - jehož vlastní komické dary poslouchají celou cestu zpátky do svých dnů Roseanne - Dělá tma, člověče temný. Velmi málo herců může šlápnout na jemnou linii mezi vtipnými a děsivými, jako je Goodman: Jen si pomyslete na komiks, který se mu podaří začlenit jako věřitele ve velkém. Hráč, když varuje Wahlberga, aby mu nedlužil peníze, doprovázený otevřením „kurva“.

Jako hloupost Walter Velký Lebowski, veterán spoušťového Vietnamu a jeden z nejlepších kamarádů Dude, Goodman je nejen nesmírně zábavný, ale také poskytuje nečekaný pohled na americký problém s ovládáním zbraně. Dokonce i ve velmi stručné roli Goodmana jako Creighton Bernette v sezóně 1 Treme, který by mohl zapomenout na svůj sestup do sebevražedné deprese a zároveň na jeho skvěle veselý a artikulovat YouTube rant? Opět, naplněné f-slovem: "Seru na tebe, ty kurva šuká!"

Snad nejtemnější portréty Goodmana všech dob jsou jako droga, která je napůl paralyzovaná bluesová muzikantka. Uvnitř Llewyn Davis kdo se snaží přetáhnout se do Chicaga. Nezáleží na tom, že Goodman mumlá a mumlá svou cestou přes několik málo řádků; zatímco jeho naprostá fyzická přítomnost má tendenci dominovat na obrazovce, je to jeho sotva potlačený vztek a hořkost, která propůjčuje scéně jeho poetickou, tragikomickou kvalitu.

To, co Goodman také odehrálo, je také to, že je jeho neuvěřitelný rozsah darebáků; překvapivě nikdy dvakrát neudělá stejnou notu. Je to proto, že bez ohledu na to, jak bláznivá postava Goodman líčí, vždy existuje trvale identifikovatelná - a pekelná, dokonce sympatická - vrstva lidstva. Jeho „monstra“ jsou často komplikovaná, plně rozvinutá jednotlivci, kteří se v životě obrátili špatně a v hlavě. Jako Howard ulice Cloverfield 10, Goodman může být paranoidní, bludný psychopat udržující mladou ženu ve vzduchotěsném bunkru. Ale také občas upustí svůj napjatý povrch, aby odhalil rozumnější, ne-li vynalézavého člověka, který se skutečně bojí apokalypsy - a připravil se s plně zásobeným přístřeškem - jen pro případ.

Mistrovská schopnost Goodmana ztělesnit paradox dobrého a zlého, jít od smíchu k děsivosti v kapce klobouku, je také ukázána v mém oblíbeném filmu bratrů Coenových, Barton Fink. Zde hraje Goodman vražedného cestujícího obchodníka Charlieho „Madman Mundt“ Meadows: druh Willyho Lomana, který se stal sociopathem. S červeno-krvavým, americkým postojem dobrého souseda a Samaritána se Charlie spřáteluje s osamělým Bartonem, nabízí mu radu - a dokonce mu pomáhá s likvidací mrtvého těla. Pravda, Charlie se ukáže být sériovým vrahem, ale také nepopiratelně neuvěřitelně dobrým a věrným kamarádem.

Goodman se svým chlapeckým úsměvem, statným rámem a postojem „na zem“, skvěle symbolizuje náš moderní Patrick Bateman, znepokojující ikonu pozdního kapitalismu: nafouklý, paranoidní a bez kontaktu s realitou. Jeho temné role zobrazují to nejlepší a nejhorší z tradičních společenských mores, které se pokazily; Postavy Goodmana by mohly být rovné z padesátých let, až na to, že se ocitnou v roce 2016, což je činí ještě děsivějšími. Jako herec se Goodmanův podproud hněvu vždy cítí skutečný, syrový, a tedy i náš nejbližší přiblížení se k pravdě v našem věku morálního relativismu (nebo horší, totální apatie). Nesporně, Goodmanův vztek a nepochopení na obrazovce příliš často zrcadlí naše vlastní, jako hluboce zakořeněný aspekt každodenního amerického života.