High-Rise 'označuje návrat brutalistického hrůzy

Brzy v novém filmu režiséra Ben Wheatleyho High-Rise, maniakální adaptace autora J.G. Ballard je zpívající 1975 sociální satira, architekt titulární budovy (hrál Jeremy Irons) řekne kvazi-protagonista Dr. Robert Liang (hrál s čerstvým obličejem šílenství Tom Hiddleston) důvod proč on prošel problémy navrhování utopian t životní prostor pro stovky lidí daleko od města.

„Tuto budovu jsem pojal jako kelímek pro změnu,“ říká, jeho cigareta doslova a náš svět metaforicky doutnají v ruce.

Je to právě tato myšlenka experimentálního přetížení, které pohání High-Rise, film o divokých občanských nepokojích, které se vyvíjí mezi kádry středních tříd, kteří se scházeli v brutalistickém ohrádce. Je to motiv, který někteří poznají Shivers, David Cronenberg 1975 rys o parazitické pohlavní chorobě napadat obyvatele kanadského stavebního bloku. Oba filmy nabízejí zrcadlový obraz úpadku a pádu praktického každého.

Cronenberg, Wheatley a Ballard jsou neúprosně spojeni tangenciálním způsobem. Cronenberg přizpůsobil Ballardův psychologický thriller Pád v roce 1996, zatímco High-Rise Irons byl také v Cronenbergově filmu z roku 1998. t Dead Ringers. Existuje tedy zřejmý lineární vztah mezi jejich spolupracovníky.

Ale Shivers a High-Rise Sdílejí nezaměnitelnou estetiku, snad jako Wheatleyho vlastní mrknutí kývnutí na Cronenbergův film, který před ním prošel čtyři desetiletí. Zrcadlový retro styl High-Rise - se svými postavami, které jsou vybaveny nepřeberným množstvím tvídových obleků se zvonovitými dno, dobře vyztuženými mop-topy a nekonečnými sideburns - je ironické uvažovat nad povrchními styly Shivers jak se lidé v té době skutečně prezentovali.

Jedná se o jakýsi zpětný zákrut pro nádherný design výroby High-Rise vzhledem k tomu, že jeho anarchická prohlášení v sedmdesátých letech vyjadřují, že chaos je nadčasový, bez ohledu na to, co lidé nosí, ale je to o tom hodně jak žijí, nebo se klamou, když si myslí, jak by měli žít. Není tedy chybou, že klíčovým uměleckým symbolem obou filmů jsou struktury, kde se akce odehrává.

Shivers a High-Rise začněte s pohledem na jejich budovy, které vyčnívají proti neomezené obloze jako jakýsi izolovaný betonový falus. Tyto budovy mají být ultra moderními utopiemi, které údajně zmírňují problémy současného městského životního stylu, který odráží identitu. Žijí v těchto výškových budovách, které vypravěč realitních agentů v úvodních záběrech Shivers „ostrovní ráj“ a nikdy nebudete muset odcházet. Každé pohodlí, které jste kdy chtěli, je přímo na dosah ruky, ať už potřebujete nakupovat v těch nejúžasnějších supermarketech, nakupovat v nejmódnějších butikech, pracovat v posilovnách a bazénech a další.

Každý používá tyto klášterní zahrady Eden a jejich segregaci od společnosti (a třídní strukturu mezi obyvateli samotnými), aby uvolnili chaos. V pohledu obou filmařů se zdá, že v rámci řádu existuje nějaká zkroucená a inherentní porucha. Když se věci začnou šířit na jih, začnou lidé zavraždit High-Rise zatímco lidé začnou být v lásce sexuálními zombie Shivers - diváci na ni musí reagovat na základě své koncepce civilizované společnosti.

A přesto nechutné sexuální parazity, kteří jdou do místnosti tím, že zabijí a vzkřísí lidi nebo společenské třídy britského vzestupu proti sobě tím, že podněcují čistou anarchii, jsou považovány za normální proces. Všichni a všechno je monstrum. Devoluce je téměř nevyhnutelná, což je bezútěšný způsob, jak se na věci dívat.

Není to, jako by někdo mohl pomoci. Navzdory potenciálu hrdinského charakteru existuje nejmenší množství odporu od herce Paula Roga St. Shivers a Tom Hiddleston je doe-eyed vést dovnitř High-Rise. Navzdory jakékoli úrovni zpětného rázu je vlna nepořádků v jejich jednotlivých budovách něčím, čeho se nemohou zastavit. Musí to přijmout, protože přijali falešně organizovaný a zmatený životní styl. Toto je také reprezentováno v nevyzpytatelném editačním stylu v obou, skákat od charakteru k charakteru a předcházet nějakému smyslu pro skutečný citový vývoj. Jsou odloučeni, protože vždy byli navzdory údajně teplým a útulným hranicím svého bydliště, a taky jsme odloučeni.

Sex je také ve středu Shivers jakož i High-Rise. Kromě nevěry mezi podněcovanými incidenty obou filmů jsou také zpochybňovány genderové role. Ženy mají v horní části ruku Shivers, ale Cronenberg korupci každého z nich je větší myšlenka zde, a brzy se celá budova nakazí. Wheatleys pohled je více posílení pro ženy, i když se také převést na druh amazonského kmene ke konci filmu. Stále mají určitou zdání komunity, zatímco muži jsou prostě individualistická zvířata, která se drží symbolů svého vyššího postavení, popíjejí šampaňské a bijí ostatní na smrt.

Cronenbergův film rozhodně jde pro schlock, což je přístup, který by stále více zpřesňoval jako způsob, jak zpochybnit intelektuální čtení jeho pozdějších filmů jako Skenery a Videodrom, ale sladil se s Wheatleys divochem Shivers a High-Rise jsou pár hluboce znepokojujících pohledů na modernitu. "Laing by se vzdal logice silnější než rozum," řekl Hiddlestonův hlas High-Rise, Ballardův text zvedl linku. „Logika“ obou filmů se zdá být taková, že pokud se vzdáme určitých líných společenských norem, jsme všichni odsouzeni k zániku.