Kool-Aid muž Frank Simms byl Madonna je "Material Girl" Robot, miloval 'SNL'

Kariéra málokdy jde podle plánu. V Job Hacks se setkáváme s experty na postřehy, které kultivovali na cestě k vrcholu svého oboru.

Název: Frank Simms

Původní rodné město: Stamford, Connecticut

Práce: Frank Simms je zpěvák, zpěvák, herec, skladatel a vokální aranžér. Cestoval po světě jako zpěvák na turné Davida Bowieho a seriálu Innocent Man World Tour Billyho Joela, zpíval s Carly Simonem na jejím speciálu HBO Martha´s Vineyard Special a s Rogerem Watersem během koncertu Hurricane Sandy Relief Benefit. Také se objevil Show Davida Lettermana, Sobotní noční život, a Conane. A jo, je to Kool-Aid Man.

Jsi rád Zelig světa hlasu. Jak jste byli schopni v průběhu takové dlouhé kariéry vyložit tolik různých úžasných příležitostí?

Jakmile budete pracovat s někým z velikosti Davida Bowieho, všichni ostatní vás chtějí: „Zpívat na mém záznamu, zpívat na mém záznamu!“ Takže můžeme jít na spoustu záznamů lidí jen díky práci s Davidem Bowiem.

Mnoho umělců, se kterými jste pracovali, bylo velmi odlišné - nejen v hudbě, ale i v osobnosti. Nějaký čas trvalo, než se přizpůsobil?

Musím být hned na začátku žebříku s Davidem. Když jsem pak pracoval s Billym Joelem, pomyslel jsem si: „Bude to zábava! Budu v Madison Square Garden a jedu do Tokia! “Ale jakmile jsem to vlastně udělal, bylo to jiné. S Davidem byly všechny tyto koncerty kosmické. Nevím, jestli můžu říct něco o nikom jiném.

Jak to bylo s koncertem Sobotní noční život stát se?

Byl jsem přáteli s G.E. Smith, kytarista. Na jednom místě G.E. zavolal mi a řekl: „Franku, proč nejdeš dolů a zpívat Sobotní noční život Tak jsem s ním zpíval. A pak mi někdo jiný zavolá a řekne: „Chceme, abys zpíval na této parodii,“ a postupně jsem dělal víc. Máš takový pocit jako „patřím sem.“ Je to tak disciplinované a specifické. Víte, co musíte udělat, a neuděláte, co byste neměli dělat. Objevíte se, jste na čase, víte, kam jít, a můžete se potulovat kolem a nesnažte se mluvit s velkou hvězdou. Pokud jste tam dost dlouho, pochopíte pravidla: co se děje a co se nedělo. Lidé se s tím spokojí. Lorne Michaels je velmi loajální. Rád si udržuje své dobré lidi téměř až do smrti.

Pokud existuje hudební číslo, obvykle mi zavolají pět nebo šest dalších lidí, v závislosti na tom, co potřebují. Je to zábava! Je to dobrý koncert. Každý je vždy na svém nejlepším chování a na vrcholu své hry. Cítíte se jako opravdový profesionál.

Očekávali jste, že některé z věcí, které jste udělali, jste si vzali, například?

Opravdu jsem to neudělala. Mohl bych dělat hlasy, mohl jsem dobře zpívat, mohl jsem zpívat osobnosti a dělat charakterové hlasy, takže by mi zavolali. "Franku, potřebujeme chlapce z Louisiany blues," nebo "Potřebujeme hlasatele jako Miluji Lucy Show. ”

Byly hlasy, které jste vždycky mohli dělat, nebo jste to postupem času vyvinuli?

Měli chlapa z Kool Aid, ale na jednom místě chtěli, aby začal dělat dialog a vlastně říkat věci. Ten chlap říkal: „Já jsem jen zvyklý říkat 'Oh jo.'“ Tak jsem si konkuroval. To byla naprostá náhoda, že si mě vybrali. Jako v každém konkurzu - „Vy jste mě vybrali? To je skvělé, jak jsem šťastný? “Není na to žádný rým ani důvod.

Kolikrát se k vám lidé přibližují s citací vaší předchozí práce?

Mnohokrát. To byl ten nejslavnější hlas, který jsem udělal - kromě hitů jako „Let's Dance“ a „Material Girl“ z Madony. Zpívám ten robotický hlas: „Žijeme v hmotném světě.“ Existují určité malé nugety, na které mám štěstí, že jsem mohl hrát. Říkáš jedno slovo a lidé říkají Oh, znám tě! “Nevadí mi to, je to zábava.

Jaký byl takový zážitek - práce s Madonnou na „Material Girl“?

Je to fenomén, ale ne stejný jako David. Má opravdu dobré ucho a dobré oko. Ale nikdy bych si s ní nemluvil. Nikdy. Zatímco David byl jako: „Promluvme si.“ To není ona. Když jsme byli ve studiu, řekla: „Čas jsou peníze a peníze jsou moje.

Myslíte si, že by bylo možné v dnešním hudebním světě mít kariéru, kterou jste měl?

Asi ne. V těch dnech používali spoustu lidí. Nebudou mi říkat, i když jsem byl na vrcholu své hry; je to dnes styl. Je tu celý hip hopový svět, který úplně přechází s někým jako já. Mohl bych to napodobit. Mohl bych napodobit operu nebo spoustu věcí, ale nepotřebují mě. Kanye West by mě nepotřeboval, a to je to, kdo pracuje. Mé věci s Davidem Bowiem a Madonnou a Billy Joelem a Carly Simonem a Jeffem Beckem a Cyndi Lauperem - to byla doba osmdesátých let. Dneska by se to nestalo.

Všechny reklamy, které v těchto dnech konkurzuji, říkají: „Nechceme typ hlasatele.“ Chtějí, aby to znělo každý den a přirozeně - ne hlasatel nebo herec. Můžu to udělat, ale vyberou mě nebo někoho jiného? Je to takový úder mince! "Jeho hlas je chraplavější, mluví rychleji, vybere si ho."

Tak se to děje. A tolik práce je nesjednotné! Veškerá práce, kterou mám, má odborovou podporu, což znamená, že dostávám příspěvek na svůj důchod a zdraví. Existuje písemná smlouva. Teď ne-odboroví výrobci říkají: „Pojďme udělat tohle Coke komerční a dám ti $ 500.“ Co by si mohli představit, kdybych souhlasil, že mě tam bude držet pět dní! S touto smlouvou to bylo jako: „Tihle kluci pracují na jednu hodinu za tuto částku peněz, když jde o vzduch, dostávají zbytky.“ Podepíšete to a máte smlouvu.

Takže asi 75% současných komerčních prací je nespojených. Celebrity se účastní, protože chtějí zbytky. Herci, jako je David Duchovny, chtějí koncert typu Cadillac.

Jakou radu byste dali mladému člověku do podnikání?

Řeknu lidem, kteří dnes pracují: „Měli byste raději zachránit každého niklu, protože budete mrkat očima a bude to pryč.“ Nikdo by vám to neřekl před 30 lety. V současné době jste na jedné nebo dvou reklamách po dobu šesti měsíců a pak přejdou k dalšímu muži. To je podstata podnikání.

Mladší lidé by přijali 1500 dolarů. Mohou to udělat čtyři nebo pět dní a nemají na výběr, protože musí zaplatit nájemné. Zatímco v mém dni, většina koncertů byla jako, "toto je koncert $ 20,000 Cheerio, to je koncert $ 40,000 Alka Seltzer."

Každý chce být v televizi, každý chce být ve filmech, každý chce nahrávací smlouvu. Lidé mají spoustu talentu. Máme stadion plný dětí, kteří chtějí zpívat jako Taylor Swift. A přesto se úroveň excelence snížila, takže každý, kdo není vynikající, může skočit do boje. A lidé, kteří jsou vynikající se může rozhlédnout a říct: „Nechci se do toho zapojit, protože jsem lepší než to.“ Kvalita je tak nízká.

Během dnů, kdy jsem pracoval, jste musel nakopat zadek. Věděli jste, „když nejsem dobrý, už nikdy nebudu pracovat.“ Musel jste zvýšit svou úroveň. Vaše mentalita, hlas, soustředění a obětavost musely být na jejím vrcholu.

Kde si myslíte, že excelence je nyní?

Myslím, že se to děje s televizí. Dostaneš show jako Raději zavolej Saula a Perníkový táta, to je standard, který se nyní snaží oslovit psaním a vystupováním. Herci, které jste ještě nikdy neviděli, získávají ocenění. Netflix, Amazon, že placené programování obsahu - protože je toho tolik, pokud to není skvělé, dostanete se naboot! To je místo, kde je teď hrana.

Co bude dál?

Napsal jsem celý deník od prvního dne zkoušky s Davidem Bowiem až po poslední koncert v Hong Kongu. Vždy jsem měl nějaký plán, abych to nějak zveřejnil. Během posledních dvou nebo tří let mi pomohl editor. Ale kniha nikdy neprošla dále, „dobře se podívejme, co to vypadá.“ Uvidíme, co se stane.