Krásná planeta 'přináší IMAX do ISS

Teď už to filmové publikum v podstatě vidělo. Už je těžké být nadšen tím, co je na obrazovce, protože všechno, co může počítač vymyslet, může být provedeno. Dinosauři? Viděl jsem to. Obří bojové roboty? Staré zprávy. Sandra Bullock plovoucí nepojatá nad planetu Zemi? Co je ještě nového? Vzestup neuvěřitelných vizuálních efektů usnadňuje zapomenout, jak úžasná je naše aktuální Země - dokud se nezastavíte a nebudete mít chvilku na to, abyste si to všechno vzali. To je jádro nápadu úžasného nového filmu IMAX společnosti 3D Toni Myers, Krásná planeta.

Myers je veterán IMAX, který pracoval na několika inscenacích, které mají obrovský filmový formát. Některé z těchto projektů zahrnovaly záběry pořízené skutečnými astronauty, včetně roku 2002 Vesmírná stanice 3D a 2010 Hubble 3D. Ale Krásná planeta, který je vyprávěn herečkou Jennifer Lawrence, představoval nové výzvy, které produkovaly filmmaking průlomy a obrazy, které nikdy nebyly viděny ve filmech dříve.

„Když jdete do filmu IMAX, očekáváte, že zažijete něco, co jste nezažili - očekáváte, že budete nadšeni,“ řekl velitel NASA Barry „Butch“ Wilmore, který natočil některé z filmů ve filmu na Mezinárodní kosmické stanici. Inverzní. A obrazy planety, kterou Wilmore a jeho kolegové astronauti zachytili, skutečně naplňují toto očekávání, protože nabízejí jedinečný pohled na pohledy na plovoucí skálu, kterou všichni nazýváme domovem."Neexistuje žádný způsob, jak se vyrovnat s tím, co jste viděli vlastníma očima," řekl o svých zkušenostech ve vesmíru, "ale to je blízko."

K zachycení obrazů planety, stejně jako každodenního života týmů astronautů umístěných v ISS, posádky vyletely na oběžnou dráhu Země a připojily se k vesmírné stanici s digitální videokamerou 4K Canon Cinema EOS C500 a digitální zrcadlovkou Canon EOS-1D C, které používali k pořizování statických snímků a získávání videozáznamů konkrétních bodů na planetě níže.

Astronauti používali semi-formální záběr specifických pozemských cílů, které by zachytili, a udržovali stálý kontakt s Myersem a kameramanem Jamesem Neihouseem, který koordinoval natáčení na zemi se třemi různými posádkami ISS. Neortodoxní produkce, která se neustále konala téměř 250 kilometrů nad zemí, nebyla tak složitá, jak se zdálo.

„Naše fotografie jsou každodenní,“ řekl astronaut Terry Virts, který byl spolu s Wilmore jedním z hlavních členů posádky, kteří provozovali kamery ve filmu. Mezi všemi jejich dalšími povinnostmi na jejich misi použili astronauti Virts a ISS satelitní sestupné spoje, aby poslali Myersovi a Neilhouseovi digitální záznamy o jejich stopách, takže filmaři mohli během natáčení sestavit svůj film. Myers pak poslal instrukce k ilustraci toho, co záběry film ještě potřeboval.

„Poslali jsme video na CF kartu s nízkou kvalitou, ale hlavní věci byly na pevném disku,“ uvedl Virts. Záběry low-res šly nejprve do Neihouse, zatímco vysoce kvalitní verze byly poslány zpět na pevný disk velikosti iPhone na Zemi, když jiné posádky zůstaly a byly nahrazeny novými. Je to schizofrenní způsob, jak natočit film, ale Neihouse to udělal v kroku.

„Denně jsem neviděl záběry, ale blíž,“ řekl Neihouse, který také spolupracoval s Myers on Hubble, Vesmírná stanice, a Modrá planeta. „Pár dní staré je mnohem rychlejší, než když jsme letěli s filmem. Budeme muset počkat, až bude mise ukončena, a pak si pořídit film, vzít ho do laboratoře a udělat výtisky. “Namísto prodloužené a stresující čekací doby, která je potřebná při použití objemného formátu filmu, je natáčení filmu digitálně povoleno. rychlejší doba obratu při úpravách filmu, dynamičtější rozsah zachycených snímků a také astronautům umožnila bezprecedentní schopnost získat více záběrů jednoho cíle.

„Ve starých časech filmu to byla dohoda, takže museli všechno předčasně nacvičovat,“ řekl Myers, „a pak, když to během bouchání vyhodili, tak moc špatně, vynechali jste to.“ T

Byl to sentiment, který odrážel bývalý astronaut, a filmový NASA spojenec Marsha Ivins. „Všechno, co jste viděli ve filmu IMAX, až do té doby, co bylo první, bylo pouze první a bylo provedeno ne-profesionály,“ řekla. „Posádka byla vycvičena nejen jako herci, ale i režiséři a osvícení lidé a taky zvukový člověk.“

Schopnost být vším a neúspěchem, který jim také dal svobodu zachytit nejlepší možné záběry na druhém nebo třetím průchodu, umožnila třem posádkám, které pracovaly na filmu, natáčet více než 250 000 snímků a získat 11 milionů megabajtů. celkem. Bylo to hodně, ale to, že mnoho různých bylo výsledkem nějakého seriózního tréninku, jak zdůraznil Ivins. Kromě všech ostatních přípravků astronautů obdržel každý člen posádky před odchodem na Zemi zvláštní lekce kinematografie pro velký formát IMAX.

"Bylo to jako mini filmová škola, ale učil mistři," vysvětlil astronaut Kjell Lindgren. Bylo to Tony a Marsha a James: Naučili nás kinematografii a rámování a zaměření. “

To bylo to školení, které umožnilo amatérským kameramanovým astronautům stát se profesionály a zachytit některé nesmazatelné obrazy Země.

"Snažil jsem se dostat Nový Zéland na měsíce," vysvětlil Wilmore. „Je vždycky zakrytý mrak a pak jsem se jednoho dne podíval na mapu a na prediktor, který máme, a řekl:„ Žádné mraky. “Výsledkem byl jeden z nejúplnějších pohledů na ostrovní zemi, jaký kdy byl zaznamenán.

Pokud jde o Virts, zmínil se o tom, že nejtěžší záběr byl ve skutečnosti zachycení kolegu astronauta Samanthy Cristoforetti v kopulovém ISS Cupola, sedmi panelovém arkýřovém okně, které umožnilo astronautům získat nerušený výhled na planetu a prostor za ní.

"Země je opravdu jasná a vnitřek ISS je opravdu temný," vysvětlil Virts. "Ten záběr si vyžádal spoustu koordinace, která zkoušela různé expozice a osvětlení, a já jsem musel čekat, až budeme nad Brazílií, protože jsem potřeboval tmavé pozadí Země, což je v podstatě brazilská džungle."

To, co astronauti zachytili, je téměř neuvěřitelné, včetně téměř panoramatických záběrů osvětlených měst v noci po celém světě a hlubokého, hustého terénu míst jako je střední Afrika. „Tohle není CGI,“ Wilmore rychle upozornil na ty, kteří by mohli pochybovat o pravdivosti takových úchvatných záběrů.

Jedna z nejpříjemnějších scén filmu ukazuje rozdělení mezi Severní a Jižní Koreou, s otupělými světly Pchjongjangu, které jsou zakrslé téměř úplnou temnotou, která je obklopuje, a zářivě se lesknoucí metropolí Soulu táhnoucí se na míle a míle přes hranici pod ní.

Tyto pohledy na planetu Zemi přinášejí domov zprávu filmu. „Součástí celého filmu bylo upozornit na vesmírnou stanici jako na tuto úžasnou platformu pro pozorování země, na to, abych viděl, co se tady děje,“ řekl Neihouse. Ale byl to jen polovina příběhu. „Potřebovali jsme svázat lidskou zkušenost s planetou, jinak se díváte na spoustu obrázků modrého mramoru.“ Záběry z pohledu Božího boha přinášejí domov myšlenku, že jsme jedna planeta, a Země je druhem kosmická loď sama o sobě.

Je to poněkud kýčovité, ale zpočátku protichůdná myšlenka zdůrazňovat důležitost planety ze skupiny lidí obíhajících kolem stovek mil nad ní rezonuje - kvůli celkové kráse, kterou zachytili. Planeta Beautiul je opravdu pohled vidět.