Skladatel 'American Horror Story' otevírá O Ryanovi Murphym

Kariéra málokdy jde podle plánu. V Job Hacks se setkáváme s experty na postřehy, které kultivovali na cestě k vrcholu svého oboru.

Tento týden jsme mluvili s Mac Quayle, skladatelem nominovaným na Emmy Pane Robote a Americký hororový příběh: Freak Show. On také skóre Křičet královny, Lidé v. O.J. Simpson a poslední americký hororový příběh období, včetně Hotel a hrozící šesté období.

Existuje nějaká show, která nejvíce formovala vaši kariéru?

Moje angažovanost v televizi je od konce roku 2014 poměrně zaneprázdněná, a to kvůli tomu, že jsem se najal Americký hororový příběh: Freak Show. To vedlo k dalším třem výstavám, na kterých jsem pracoval. Druhý byl Pane Robote, která má velkou pozornost, takže to má také velký vliv na mou kariéru.

Byla nějaká show nejjednodušší najít hudbu? Nebo se tento proces liší?

Každý z nich měl své vlastní výzvy. Když jsem pracoval Lidé v. O.J. Simpson, to bylo trochu neobvyklé pro Ryan Murphy ukazuje. Začali jsme cestou dopředu, když šlo do vzduchu. První směr, který jsme si vzali s hudbou, o které jsme se nakonec rozhodli, nebyl správný. Bylo to opravdu nutné, aby byl jemnější a podceňovaný.

Ryanův styl je odvážný. Když jste s ním začínal pracovat, bylo to to, kde jste začali, hudebně?

Pro Americký hororový příběh: Freak Show, hudba byla odvážná. První díl, který jsem pro něj napsal - což ho nakonec donutilo najmout - byl dost odvážný a hodně z toho seriálu bylo odvážné. Křičet královny byl také odvážný, což je důvod, proč jsme začali O.J., byli jsme odvážní. Bylo to to, co jsme si naplánovali na jiných výstavách a pak jsme si uvědomili, že to není správný přístup. Příběh a herci a všechno bylo tak odlišné. Hudba nemusí být tak odvážná.

S kým chce pracovat?

Je to velmi vizionář. Jistě, pokud jde o hudbu, je to s ním docela jednoduché. Buď ho miluje, nebo ne. Ve skutečnosti není žádná šedá oblast. Nechci od něj dost poznámek. Obvykle je to palec nahoru nebo palec dolů, takže je to zajímavý způsob práce.

Je váš proces odlišný Pane Robote ?

Sam Esmail (tvůrce) je s hudbou velmi praktický. Začneme tím, že budeme hovořit o tom, jaká hudba je potřebná. Napíšu to, on bude poslouchat a pak mi dá myšlenky na to, jak to můžeme změnit, aby to bylo správné a naplnilo jeho vizi pro scénu nebo epizodu.

Jaké jsou vaše hudební inspirace? Pane Robote ?

Miloval jsem elektronickou hudbu navždy. První elektronický hudební záznam, který jsem kdy slyšel, byl "Switched-On Bach" od Waltera Carlose.Pak jsem si vzpomněl na Tomitu, japonského umělce elektronické hudby. Poslouchal jsem jeho rekord „The Bermuda Triangle.“ Jako teenager jsem hrál v kapelách a byl jsem velmi v elektronické hudbě. První syntezátor jsem si koupil, když mi bylo 15 let. Je to svět, ve kterém jsem dlouho žil. Bylo to velmi přirozené, když jsem se setkal se Samem a diskutovali jsme o tom, že zvuk první sezóny by měl být téměř úplně elektronický. Přitahovali jsme vlivy některých klasických věcí, Tangerine Dream, Cabaret Voltaire, a to i jako obskurnější jako Depeche Mode nebo Aphex Twin. A pak další moderní věci jako Cliff Martinez a Trent Reznor.

Vyskytla se nějaká show, která vás nejvíce příjemně překvapila ve zkušenostech s prací?

Všichni měli svá překvapení. Hned na začátku, kdy jsem pracoval Americký hororový příběh: Freak Show Byl jsem opravdu překvapen hudebním vesmírem, ve kterém jsem v té sezóně žil, což se mi zdálo, jako bych celý život připravoval na práci na této výstavě. Musím udělat tenhle zvuk, který byl jaksi sci-fi hudbou 50. let, a pak jsem musel udělat klasickou hudbu počátku 20. století a pak zkroucenou, karnevalovou cirkusovou hudbu. Bylo to jen takové vzrušení, že to děláte den co den.

Existují nějaké rady, které byste mohli dát americký hororový příběh Sezóna 6?

Skoro jsem přísahal, že budu utajovat všechno. Jediné, co mohu říci, je, že to bude děsivé.