McCartney rezonuje Lennon: Nejvíc překvapení v historii Beatles

Dlouhý víkend v Čtvrtém červenci zastínil novinky nového Paula McCartneyho Vážený pan profil. Upřímná prohlášení McCartneyho pro spisovatele Alexa Bilmese možná nejsou velkým zjevením, stejně jako jednoznačné artikulace něčeho, co většina Fab čtyř fanoušků už dlouho podezřívá: McCartney, pro všechny své veselé pohádky a nostalgické vzpomínky na chlácholení kolem vzpřímeného klavíru v Liverpoolu napsal paradyme-shifting chart-toppery s Johnem, ukrývaly několik zadržených odporů vůči jeho bývalému bandmate. Můžeme to předpokládat, ale přesto to vypadá jako jeden z prvních významných událostí v rozšířeném příběhu Beatlesa od smrti George Harrisona.

Téměř všechno, co McCartney provedl po rozpadu Beatles, zhoršilo dichotomii mezi obrazem Johna, který je pichlavým vizionářem, který mluvil pravdu k moci, a Pavla, chlapa, který napsal sbory „La, la, la“ a hloupé milostné písně. Podle McCartneyho se však zdá, že jeho komplex méněcennosti se po Lennonově vraždě zhoršil, když nevyhnutelně jeho „mučednická legenda“ vyrostla a vyrostla ve všech směrech. Jak to McCartney bezvýhradně uvádí, stal se „Jamesem Deanem a za ním“ nebo „JFK“. Jak čas plynul, McCartney se také začal více zajímat o to, aby se jeho jméno stalo před Johnem na publikačních kreditech za písně, které obvinil Lennon a nakonec Yoko pro udržování známé značky „Lennon / McCartney“.

V této chvíli by se dalo předpokládat, že McCartney je příliš bohatý a jinak milovaný, a to, co je šokující, je, že člověk, který se tak zaměřil na prezentaci čistého a neproniknutelného obrazu - článek prozkoumal, co je to téměř děsivě dobře naolejovaný stroj Mac je ve svých dvou a půlhodinových živých vystoupeních - dobrovolně by se zúčastnil kontroverzních pocitů. Vypadá to, že by se tak spokojil s tím, že se po zbytek jeho dní šťastně potuluje se svým „Judey, Judey, Judey“ na stadionu, jeho oči se třpytily, když si vzpomínaly na staré časy, ve fázi scénku nebo televizních spotů. Přesto, bez velkého povzbuzení, McCartney rád plivne zdravý kousek vitriolu, aby vykompenzoval jeho dobře stmelený obraz, jak (jak to říká Bilmes) „strýc popkulturní kultury“.

Několik málo šokujících kotací však není tak sporné, jako větší obraz rozhovoru. McCartney vždy vypadal, že je muž, který je poněkud posedlý tím, co si o něm lidé myslí; přinejmenším si je vědom toho, jak na něj historicky reagovali. Hudebně se toto sebevědomí projevilo v jeho psaní; jeho hlavní vliv jako sólového muzikanta se často jeví jako jeho „60. let“. V Esquire si Quixoticky představí, že zachytil dopad, pro začátek: „Nechte to být“: „Možná nebudete schopni udělat záznam jako Beatle-y nebo tak harmonický jako záznam, který jsme udělali. Ale mě to nezastaví. “Rok, kdy se Beatles rozešli, Lennon už zpíval„ Nevěřím v Beatles / já prostě věřím ve mě “před rozbitým rockovým trio, ale to nikdy nebylo pravda, McCartney. Post-Beatles projekty od jednoho muže McCartney já a II manželům a manželkám řízeným křídlům se zdálo mnohem více „Podívejte se, můžu to udělat všechno sám… nemohu?“ a zbarvit v liniích jeho vlastní předem stanovené šablony pop katarzí než Lennonovy často politické a konfrontační nahrávky.

Bohužel, Maccaova značka nejistoty není ani „cool“, ani okouzlující. V rozhovoru se jeho pokusy o sebevědomí cítí trochu nucené. Jeho vtipy, jako obvykle, nejsou vtipné a občas jsou urážlivé. Tady, on dělá akcent-podporovaný dojem Yoko Ono přeceňovat Lennonovu roli v Beatles, a reaguje, diminutively, “'kurva, drahoušku! Vydrž! Jediné, co jsem udělal, byla kniha kurva studia? “„ Vztahuje se na sebe ve třetí osobě, s lehkostí bezduchého pocitu jednoduchosti („Jsi mi další skupina čtyř chapsů, nebo kaplí, kteří měli to, co měli Beatles., inteligence, hlučný vtip, McCartneyho melodie, co má, Harrisonova spiritualita… “).

Tolik času - v tomto rozhovoru i jinde - se zdá, že McCartney je člověk, který se dívá na své úspěchy zvenčí a naznačuje člověka, který je v různých stupních zamilovaný do své vlastní slávy („Pokud tedy zpívám 'Eleanor Rigby', já jsem teď přezkoumání práce dvacátého roku a já jdu, "Whoa, to je dobré" "). v Vážený pan Zdá se, že jeho pocity vycházejí přímo zevnitř. Očekávají se od nich, ale jsou ještě přehlednější, než je obvyklé - něco, co je spíše potvrzením nejhorších obav skeptického fanouška než ostrým, humanizujícím novým pohledem. Rozhovor zachycuje člověka, nyní v jeho počátcích sedmdesátých let, který se zdá být na každém kroku zatažen zpět ke své vzdálené minulosti. "'Můžete vidět, že je to pro mě vždycky vzrušující, mluvit o tom všem,' 'říká McCartney Bilmerovi na konci rozhovoru:" Protože, víte, je to docela v pohodě. " co se týče kulturních hrdinů, více než kvalifikovaní, že mají svůj dort a jíst, nezastaví hnusný pocit nechuti, když ho vidíte dělat, nebo snad žádat o další.