Vysoké smrtelné mýtné v televizním náznaku při větších problémech narativního rozprávání

V této sezóně v televizi, aby miloval postavu, se bál, že by mohli skončit mrtví. Jednalo se o období smrti a kontroverzí, které mohou trvale změnit způsob, jakým přemýšlíme o charakteru a sázkách v televizi.

Ve studii televizní sezóny 2015–2016 Vox shromážděné údaje o postavách, které zemřely v televizních seriálech poté, co se objevily alespoň ve třech epizodách. Čísla jsou docela ohromující: 241 postav kousnout kulka v této sezoně, ale počet obětí je zvláště vysoká pro ženy, menšiny a LGBTQ postavy, vzhledem k tomu, že se objevují mnohem častěji než rovných bílých mužů, kteří stále dominují televizní krajiny.

Zastoupení je problémem pro téměř každého, kdo není rovný bílý chlap, a zdánlivá fascinace televizí charakterem smrti to zhoršuje. Zatímco muži tvoří většinu počtu obětí (poměrně úzkým rozpětím na 56 procentech), jejich podíl na počtu nepočítá celý příběh. Vox Caroline Framkeová poukazuje na to, že parametry, které stanovila (to, že se postava musí objevit ve třech epizodách přehlídky), umožnily řadu přehlídek s relativně nízkým počtem obětí, protože většina jejich úmrtí patřila ženám, které byly přítomny pouze na epizodě nebo dvou, a poznamenává, že zatímco smrt mnoha menších postav nebyla započítána, zjistila, že mnoho z nich patřilo ženám, „a oni sami namalovají obraz toho, koho televizní průmysl vidí na jedno použití. “Pokračuje a říká:

„Tato kvalifikace je přinejmenším zčásti zodpovědná za to, že opakované / pravidelné ženské postavy byly zabity v nižší míře než muži. Tam jsou prostě méně pravidelných / opakujících se ženských postav a mnoho přehlídek bylo již zabíjení žen vlevo a vpravo, v rámci epizody nebo dva z jejich zavedení na prvním místě.

Hovoří o problematickém postoji ženských postav, LGBTQ postav a lidí barvy. Stále žijeme ve světě, kde jsou televizní pořady odmítány za to, že „příliš ženské a silné ženské vedení jsou raritou. Jejich masivní podíl na počtu úmrtí, když nevytvářejí rovnocennou část vedoucích nebo významných rolí, je docela jasným znamením, že nejen televize jsou přístupy ke smrti charakteru jsou chybné, ale její přístup k ženám je také chybný.

Čísla také posilují mnoho tvrzení, která se objevila v médiích, pokud jde o divné ženy umírající v televizi a trope „Bury Your Gays“. Vox Studie ukazuje, že 10% zaznamenaných úmrtí bylo divných žen, a v této sezoně bylo sotva znatelnější úmrtí než Lexa. 100. Toto číslo však nebere v úvahu žádné ženy, které byly zavedeny a poté zabity v méně než třech epizodách. Autostraddle vlastní studie ukazuje, že za posledních 40 let televizního vysílání zahrnovalo pouze 11 procent přehlídek lesbické nebo bisexuální ženské postavy, což skutečně ilustruje, jak nepřiměřený je počet úmrtí ženského charakteru ve srovnání s celkovým počtem žen ve skupině kteří se objevují v televizi.

Diskutovat o těchto číslech v širším kontextu léčby televizí se smrtí, Vox říká: „Přímí bílí muži mohou stále umírat v televizi (hi, Ned!), ale podpůrné postavy, které dostanou takové druhy rezonančních úmrtí, které způsobují, že fanoušci hodí oči, jsou mnohem častěji ženy, lidé barvy, nebo znaky LGBTQ. “

Je důležité si uvědomit, že tyto charaktery úmrtí nejsou nutně případy showrunners a spisovatelů, kteří se snaží zabít ženy, lidi s barvami a LGBTQ postavami se zlověstnými nebo mstivými cíli. Místo toho problém vychází z toho, jak jsou tyto postavy vytvořeny a umístěny ve vyprávění. Nenechte se však mýlit: kavalírský postoj k narativnímu vlivu reprezentativních postav je zlověstný, i když je neúmyslný.

Až na několik výjimek televizní pořady nezabíjejí své vedení. Zabíjejí podpůrné postavy, často kvůli šokové hodnotě nebo dávají vedoucí postavě určitou bolest, aby „pracovali skrze“. Když se reprezentace přehlídky objeví v podpůrných postavách, které jsou zabity, aby podpořily příběh někoho jiného, ​​podkopává to hodnotu této reprezentace?

Je jasné, že v televizi je problém smrti postavy spoutaný. Ale Vox poukazuje také na to, že další velkou částí problému se smrtí charakteru v televizi jsou velmi podivné přístupy, které vidíme v životě a smrti ve vyprávění, zejména s ohledem na smrt jako konečný vzestup sázek v pořadu.

„Pokud je nejhorší věc, která se může postavě postavit, to, že by mohla ztratit svůj život, pak tento charakter pravděpodobně není na prvním místě příliš rozvinutý,“ říká VerDerWerff. Dále poukazuje na to, že emocionální sázky je obtížnější vytvořit, ale že jsou často známkou standout postav.

„Samozřejmě je mnohem snazší vytvářet sázky, které se týkají fyzického těla postavy. Vytváření sázek, které se týkají něčí mysli nebo duše, je neúprosně těžší, protože vyžaduje hluboké kopání, vytváření velkých postav, jejichž životy vám záleží na tom, že i když, řekněme, ztratí práci nebo milence, ocitnete se v rozpacích. “

Někde podél linie se léčba a vnímání života a smrti v televizi obrátila špatně a zásadně mění naše zkušenosti s příběhy. Když v jedné sezóně zemře více než 240 postav a když mnoho z těchto postav tvořilo reprezentaci, kterou Hollywood tak zoufale potřebuje, něco je špatně. Když se to stane s takovou frekvencí, smrt v televizi není smysluplná, poutavá ani šokující, ale vyčerpávající.