Oznámení Margaret Atwoodové „Angel Catbird“ není velkým znamením

Pro fanoušky podpisu feministky Margaret Atwoodové, která byla v nejlepším případě Příběh děvčat, Vyjednávání s mrtvými, Kočičí oko, Oryx a Crake - vrhl světlo na nejhlubší výklenky psychiky žen, umělců a dalších utlačovaných postav. Některé z Atwoodových nejnebezpečnějších prací se pokoušely rozluštit mysl klasicky ignorovaných postav: podcenění Jimmyho a blízko-psychotického geniata Crake.

Její nejmocnější romány šeptaly své teze skrze tiché scény odhodlání, kde Atwoodovy hrdinky bojovaly se svými vnitřními touhami vyhovět. Po desetiletí je kanadský autor základním hlasem ve spekulativní literatuře a „sociální sci-fi“, který kritikům ujišťuje, že není docela „sci fi“ autorem. Ona dokonce kritizovala spisovatele tvrdé sci-fi v tisku, volat jejich knihy “chobotnice mluvit ve vesmíru”.

Když Atwood začal platit v žánru, který zřejmě opovrhoval, její psaní trpělo. Problém začal prvním přímým pokračováním společnosti Atwood, Rok potopy, který přeformuluje některé události z Oryx a Crake z pohledu různých znaků. The New York Times volal Rok potopy „brilantní vyprávění“, ale mnoho z jeho přezkumu bylo věnováno rekapitulaci genialitu dřívějších románů společnosti Atwood. AV Club poznamenal, že „z čistého narativního pohledu má Atwoodův nový román jen malý důvod k existenci“, i když připustil, že kniha je efektivní a zábavná. Kritici, celkově, se zdáli ohromeni tím, co Atwood strhl: nepřekonatelné pokračování, o které nikdo nepožádal.

Atwood nám dává velmi literární obranu pro prodej MaddAddam Třetí a poslední splátka ve své trilogii: „Je tu příběh,“ říká, „pak je tu skutečný příběh, pak je tu příběh o tom, jak se příběh dozvěděl. Pak je to, co vynecháte z příběhu. Což je také součástí příběhu. “Ačkoli Theo Tait z Opatrovník přiznal, že si užíval všech tří románů, dodal ve své recenzi MaddAddam že „představují excentrickou podívanou - divokou, naučenou inteligenci, vyhodili odkazy na Robinsona Crusoeho, Blakeho a zejména Miltona, zatímco psali, co je v podstatě epický B-film.“ Obdivoval Atwoodovu efektivitu, ale nazval její úsilí ani „nové ani subtilní“.

Subtlety byla během prvních čtyř desetiletí její kariéry volací kartou Atwood. Většina z velkých spiknutí zařízení v jejích dřívějších románech, které jsou nyní považovány za klasiku, se točí kolem tajemství žen, které drží od svých manželů, a vrahů žen. V 70. letech Atwood umožnil dramatu jejích románů, aby se objevily ve vzpomínkách, ve snu a ve stínu, zaslechnutých rozhovorech. Její komplikovaný vztah s žánrovou prací, nejprve urážející to, pak tvořit její vlastní osobní žánrové požadavky vyhnout se kategorizaci - ona trvá na tom, že to není feministická spisovatelka, ani autor sci-fi k tomuto dni - informoval její zdánlivě nevyzpytatelný výběr projektu v poslední době. pár let.

Penelopiad, Atwoodův vyprávění Odyssey z pohledu Penelope, byl publikován v roce 2005 a prodáván bez inspirování mnoha recenzí. Atwood začal přidávat k této knize turné multimediální aspekty, včetně sborových představení, o nichž někteří kritici věřili, že jsou pokusem učinit její romány sociálními médii přátelskými. Atwood se připojil k Twitteru v roce 2009 a rychle se stal jedním z nejplodnějších a nejcitlivějších uživatelů tohoto odvětví. V roce 2013 napsala Lorraine York Margaret Atwoodová a práce literární celebrity s vědomím, že Atwoodův narativní hlas a veřejná osobnost se od sedmdesátých let dramaticky změnily pod záři reflektorů. Podle Yorku, Atwood začal nazývat její propagační turné „bezprecedentní a neopakovatelné“, což, jak zdůraznil York, nebylo pravdivé. Cross-marketing byl vždy taktikou, kterou používali vydavatelé knih, zejména ti, kteří pracují v atentátním žánru Atwood, sci-fi. 2015 Srdce je poslední byl kriticky odsouzen za to, že je nedbalý a matoucí.

V letošním roce Atwood darovala svůj nejnovější román Knihovně budoucnosti, zaručující, že ho nikdo nebude číst po dobu jednoho století, dokud kapsle Knihovny neumožní přístup k její knize. A samozřejmě, koncem roku 2015, Dark Horse Comics oznámil, že vydá Atwoodův vpád do grafických románů, což je pravděpodobně nejvíce dráždivý žánr současných autorů.

Všechny tyto honosné kariérní rozvojy, zaměřené na propagační úsilí a využívající technologie a sociální média, přesně neznamenají, že by zen Atwood chtěl vydat jednu ze svých klasicky utlumených děl. Je těžké přijmout zprávy o Angel Catbird Je to směšný titul a pokrývají umění samotné. Dodá Atwood grafický román hodný jejích dřívějších děl? Záleží na tom, zda respektuje, nebo se vyhýbá, dalšímu žánru. Grafické romány, jako sci-fi, vytvořily některé z nejúžasnějších uměleckých děl v posledním desetiletí. Atwood již odcizil velký řádek svého čtenáře tím, že trval na tom, že její knihy jsou více nuance a realističtější než práce autorů jako Ursula K Le Guin a Octavia Butler. Bude pracovat na místě Angel Catbird v již tak napínavém kánonu literární grafiky, nebo zobecní i tento žánr?