„Devět životů“ je způsob, jak je více než „sebevražedná jednotka“

Zde je moje teorie: Devět životů Producenti - EuropaCorp - přišli na to, že tuto věc vymačkali Sebevražedná jednotka možná by se jim podařilo dostat se ze svého stolu s relativně malým rozruchem. Nemnoho chudých a nenáročných rodin v neděli matiné utrpí a potýká se s nějakým posttraumatickým stresem. Ale tak to musí jít, když to vyžaduje moc hvězd a rozumná investice. Strategie fungovala. Ale zdůvodnění, proč se to zdálo, není odlišné od nějaké tajné, morálně pochybné vládní kampaně: zasáhlo cíl (v tomto případě mizerný pár milionů), zanechalo nějaké nežádoucí oběti a ustoupilo, viděl neviditelný, zpátky do stínů.

Pro ty z nás, kteří viděli Devět životů tento víkend je však těžké se divit: bylo to 6,5 milionu dolarů na rozpočet ve výši 30 milionů dolarů, který stojí za to? Stále jsou tu ty chudé rodiny - očekávajíce pouhý Tim-Allen- Shaggy pes Kevin Spacey, který opustil své multiplexy rodného města buď zmatený a hluboce otřesený, se vymykal výrazným výrazným vokálním stylem a snažil se vyrovnat s filmem s mnohem rušivějšími valencemi, než byla jeho úvodní soutěž s Jokerem.

Pozor Devět životů. Může zůstat v divadlech pouze na další týden, ale nezajímá ani minutu na osobě, která se potýká s pocity sebevědomí, nebo vlastně s jakýmkoli druhem psychologické nevolnosti, natož malým dítětem. Barry Sonnenfeld-řízený film je umístěn jako komedie, ale ten deskriptor se rozšíří jen do té míry jak průniky CGI kočky dělat pobuřující, slo-mo parkour skoky přes různé drahé kusy nábytku. Jedná se o pouhé oblékání oken - kinematické středníky mezi scénami hluboce zakořeněné rodinné dysfunkce a bezohledné firemní skullduggery.

Drsné pojetí filmu je následující: New York stavební magnát Tom Brand (Kevin Spacey) je děsivý složený z amorálních kapitalistických archetypů, a nebezpečně blízko Donalda Trumpa v jeho profesionálním popisu. Očekává se však, že naše sympatie se s ním budou i nadále přibližovat, i když jeho primárním účelem života - na úkor všech svých blízkých a spolupracovníků - je vybudovat nejvyšší budovu v Americe. Film je posetý Freudian diagramy mrakodrapu a jeho soupeř monolit v Chicagu; Městské faleje pravděpodobně dostávají tolik času na obrazovce jako klíčová kočka.

Film stráví zhruba 25-30 minut založení svého mořského obchodního světa, ve kterém in-company konkurent (Mark Consuelos) hraje Brandova bezohledného uzurpátora. To také položí základy pro Brandovu úplnou pohrdavost pro jeho dceru (Malina Weissman) a manželka (Jennifer Garnerová, v nejsmutnější, nejvíce Bechdel-goading role já jsem kdy viděl dokonalou herečku, nebo nějaká herečka, byl nucený hrát na filmu t tento rok).

Konečně, kočka spěchá na třetí rychlost, když Brand jde spěšně koupit kočku pro jeho dcery 11. narozeniny od Potter-jádro. ye olde kočka shop - "Purrkins je" - ve vlastnictví mystický, šok-vlasy Christopher Walken. V ne-krátkém pořadí je zřejmé, že Walken je „šeptač koček“, který organizoval výměnu těla, aby učil Brand jako obskurní lekci - většinou o tom, že tráví více času s roztomilými tanci se svou dcerou a nakonec méně o karmických úskalí být chamtivý neo-kon.

Nastavení je rušivé a ohromující, ale není to nic ve srovnání se zbytkem filmu. Hlasové znamení značky Brand-the-cat zmizí po výrazných úsecích, jako by nemohly dostat Spaceyho do zvukové kabiny na dost dlouho. Sledujeme „Pan Fuzzypants “se uvolnil v kabelkách, opilý na drahém koňaku, táhnouce si kousky obleků svých firemních nemese, a obecně vypadal, že je nejhezčí jako nejhorší počítačové výtvory Sonnenfeldu Muži v černém franšízy, Ballchinians a mimo.

To už může být zřejmé, ale to není film pro milovníka koček. Je to vlastně agresivně proti kočkám, a to navzdory Lil Bubovým portrétu rozuzlení. Brandova teorie, že kočky jsou kruté, tvory, které se zajímají o sebe sama, je na konci filmu potvrzeno, když chodí do jasně označeného skladu koček, aby požádal o psa. Kromě toho Devět životů znamená, že kočky jsou jen chamtiví a nejasní jako lepší část lidské rasy. To je temné, temné věci.

VAROVÁNÍ: Zejména chladicí detaily z Devět životů níže.

Je těžké vybrat ten nejbohatší rušivý prvek tohoto filmu. Už jsem se dotkl Garnerovy stále se vracející domácnosti, která se jen zvedá, aby se prosadila, když je ohrožena říše jejího manžela. Ale je tu také tenký stereotyp Cheryl Hinesové o invazivní, vágně alkoholické bývalé manželce, kterou se film snaží démonizovat v každé možné situaci.

Pak je tu skutečnost, že zatímco Brand obývá kočku, je v nemocnici kóma ze kterého nejsou žádné známky toho, že se probudí. Rodinní příslušníci - kteří by se měli osobně nenávidět Brand osobně mnohem víc, než kdy jindy - se na jeho lůžku zdánlivě každý okamžik.Mezitím, Iago-esque lidské wraith Consuelos straší na chodbách nemocnice, snaží se zjistit důvěrné lékařské informace a nutit Garner a roving neuropsychologists stejně do "odpojení" Brand (slovo se používá, co se cítí jako desítky krát).

Vrchol filmu se spoléhá na děsivý kousek dramatické ironie: film je centrální “vtip.” Sonnenfeld utrácí hrubě 15-20 minuty dělat publiku (a Spacey-Brand kočka) věřit tomu Amell charakter je spuštěn spáchat sebevraždu tím, že skočí. z mrakodrapu Brand - zdánlivě, všechno proto, že zničil rodinný podnik v nepřítomnosti jeho otce. Poznámka: jak je brutálně nastíněno v expozici, synova posedlost potěšujícím otcem je založena na dlouholeté tradici šikany a na tom, proč jste-taktická-taktika-syčkářka na Spacey-Brand.

Nakonec se však ukazuje, že Brand the Younger byl prostě - a nesmyslně - plánoval parašutismus do ďábelského odhalení nové verze společnosti, která byla odhalena, a esoterickou dokumentací, která odhalila, že to vlastně rodina Brand vlastní. Tento hrůzostrašný falešný výkřik je hrozná věc, kterou je dítěti dáno - neospravedlnitelné žádnou akcí, která k němu vede. Uprostřed toho, pane Fuzzypants umírá skokem z mrakodrapu s Amell, pomocí osmé z jeho devíti životů a probuzení Spacey-Brand.

Film končí chladně náhlým epilogem. Postava Spaceyho v žádném případě přesvědčivě neprokazuje, že učinil závazný přechod Scrooge-esque ze sebevědomé demagogie k laskavému, velkorysému rodinnému muži. Každá postava je ponechána jako jednorozměrná, jak byla na filmové prezentaci - neuznaná a nešťastná, s výjimkou, pravděpodobně ze socioekonomického hlediska.

Jedná se o film o tom, jak se společnost točí kolem krátkozrakých, patologicky bohatých bohatých lidí, a vždy bude, a jak kočky jako druh jsou nějakým tajemným způsobem aptickým odrazem této mrazivé pravdy. Je to nanejvýš neadekvátní, že jsme již vyvolali četby jako podvratné dílo od podobných lidí Blair čarodějnice scenárista Simon Barrett.

Je důležité, že film - jako Jednotka, ironicky - zdá se, že změnil tóny středního proudu. Producent EuropaCorp - který nečekaně zemřel během natáčení filmu, aby to dělal ještě ponurější - nějak si to představoval jako „komedii pro dospělé“ před patetickým, zmateným pokusem přeměnit ji na rodinnou frašku.

Devět životů Meditace o úmrtnosti a nejtemnějších sférách lidské psychiky pociťují, jakkoli silnější děti z noční můry, než nekrvavé násilí PG-13 Jednotka. Film Sonnenfeld byl původně zamýšlen jako kočičí film? Nebo nějaká mentálně deficitní Billy Wilder-esque, sadistická komedie o absurditě západních společenských a politických mrav?

Nakonec ten druhý aspekt prosvítá mnohem definitivněji, protože morální kompas zběsile selhává. To je nejhorší a nejsvětlejší film, jaký jsem viděl za několik let.