"Nepohybujte se s Fucking Pixels"

Steve McCurry je jedním z nejznámějších fotografů na světě. Jeho obal National Geographic z roku 1985, známý jako „afghánská dívka“, se nazývá „moderní Mona Lisa“ a stal se symbolickým znakem země během opakovaně válkou roztrhané moderní historie. V poslední době se však McCurry stal ikonickým z jiného důvodu: Je to nový plakát pro zneužívání Photoshopu.

Zatímco mnoho fotografů používá komplikované techniky digitální manipulace, aby vytvořili cokoliv od úžasných fotografií Země až po obrazy noční oblohy a rakety SpaceX, fotožurnalistika a dokumentární fotografové obecně dodržují nepsaný kód. Pokud chcete prezentovat svou práci jako pravdu, logika jde, nemůžete provádět změny snímků.

A to je přesně to, co McCurry udělal - už léta. Minulý měsíc, populární fotografický blog PetaPixel V průběhu posledního desetiletí nebo více vydalo vyšetřování práce McCurry v davu a našlo mnoho příkladů digitálně pozměněných fotografií.

Je to trochu prostor, abych byl spravedlivý - fotografové od svých filmů „vyhýbali a pálili“ své fotografie, ztmavli nebo zesvětlili části obrazu, aby nasměrovali oko diváka a zvýraznili určité rysy. John D. McHugh, veterán dokumentárního fotografa a zakladatel Verifeye Media, mobilní aplikace, která ověřuje záznamy a obrázky novinářů na volné noze a distribuuje je do publikací, říká, že etická linie není komplikovaná.

"Je to opravdu jednoduché - nemůžete přesunout ty zasraný pixely," říká McHugh Inverzní. „Na obrázku nepohybujete žádnou klíčovou věc. Nevyberete žádné pixely. “

Nejzářivějším příkladem je tato fotografie, kterou pořídil McCurry na Kubě:

Editace fudge je v červeném kroužku, příliš malá na to, aby viděla normální velikost. Během výstavy obrazů McCurry si italský fotograf všiml špatně photoshopped chyby, která dala chodci daleko na pozadí žlutou peg nohu.

Foukané, vypadá to takto:

Ten chlap s černou košili má dolní část pouličního sloupu vyrůstajícího z nohou. To se nestane přirozeně. McCurry obvinil technika z omylu, ale je možné, že kdokoli provedl manipulaci, aby se pokusil přesunout předmět v černé košili do strany tak, aby nebyl v souladu s pólem, který může být vizuálně rušivý. A pak se začaly objevovat zprávy.

Tato fotografie, například, je ohromující záběr vesnice chlapců běží v Bangladéši.

Původní fotografie byla odstraněna z webu společnosti McCurry, ale můžete ji stále vidět PetaPixel příběh. Na pravé straně rámu je další kluk a spousta spreje z vody, která zabraňuje chlapcům v pozadí. Několik indických fotografů totiž McCurze obvinilo z inscenování jeho obrazů ještě před dobou digitálních fotoaparátů, což je další zásadní hřích v dokumentární tvorbě.

McHugh říká, že Photoshop a další nástroje pro úpravy obrázků posunuly změny fotografií daleko za hranice toho, co byste mohli dělat na filmu, a daleko nad rámec toho, co je přijatelné v dokumentární fotografii. Zatímco jakákoli fotografie podléhá vizi a oku fotografa a nemůže být skutečně objektivní, změna snímků tak, aby ukázaly věci, které nebyly před kamerou, je naprosto nepřijatelné.

"Střílíte, co je před vámi, a pak se vypořádáte s tím, co máte," říká McHugh. „To je to, co tě činí skvělým, nebo šťastným, ale většinou to z tebe dělá muže nebo ženu bezúhonnosti, že jsi to přijal, že to musíš kurva vysát, když se muž nebo lampa Byl tam na špatném místě. Je živý mečem, umírá mečem - to jsou pravidla, na kterých bychom měli pracovat. “

A svět fotožurnalistiky zaujímá tvrdou linii proti jakékoli formě manipulace s fotografiemi. Reuters nyní trvá na tom, že jeho fotografové střílejí ve formátu.jpg, ne.RAW, což umožňuje více dat pro manipulaci, i když soubory JPG lze také snadno manipulovat. V roce 2014, Associated Press vystřelil Narciso Contreras, Pulitzer cenu-vyhrávat nezávislého fotografa, protože photoshopped ven kameru kolegy, který byl v rohu fotografie pořízené v Sýrii. Zdá se, že Contreras udělal chybu jen jednou a obrátil se dovnitř. McCurry byl údajně už několik let a McHugh říká, že by mohla ovlivnit nadcházející generaci fotografů.

"Je to pro mě sračka, že existují fotografové, kteří se dívali na jeho práci a snažili se dosáhnout něčeho tak blízko dokonalého a dostat jejich hovno blízko této úrovně, a ukázalo se, že tato úroveň je téměř falešná," Řekl McHugh.

Práce společnosti McCurry je z čistě vizuálního hlediska velkolepá. Jeho záminka pro změnu pravdy jeho fotografií, aby byly esteticky přitažlivější, je však otázkou sémantiky, nikoli etiky. V odpovědi na PetaPixel, McCurry napsal: „Dnes bych svou práci definoval jako vizuální vyprávění, protože obrázky byly pořízeny na mnoha místech, z mnoha důvodů av mnoha situacích.“

McHugh a mnoho dalších fotožurnalistů to však nekupují. Srovnal to s reportérem, který psal příběh z dálky, jako by byli na scéně, ale neřekli to výslovně, takže se mohli z příběhu vzdát, pokud někdo pochyboval o jejich verzi událostí. Pokud někdo explicitně nevystřelí umělecké nebo komerční dílo, je považováno za nečestné manipulovat s obrazy prezentovanými divákovi jako s realitou. I v módním fotografování Izrael pověřil, aby organizace upozornily diváky, když byly obrázky příliš fotohopped.

„Jako fotožurnalista je naším úkolem ukázat někomu, co jsme viděli,“ řekl McHugh. Samozřejmě to, co různí lidé viděli ve stejné scéně, může být velmi odlišné - hodně se to děje ve vašem mozku a není si to vědomé. Jsem stále v pohodě s uhýbáním a pálením, ale digitální to přivedlo na celou „jinou úroveň“. Jen proto, že něco je snadné, neznamená, že byste měli. “