Jak HBO je 'Westworld' může zlepšit na Cult Classic Film

Po vypršení plánované premiéry roku 2015, producent J.J. Abramsův HBO předělat kultovní klasiku Michaela Crichtona z roku 1973 Westworld je zpátky na trase. Produkce na přehlídce, o technologicky pokročilém zábavním parku, jehož roboti nefungují a začínají zabíjet návštěvníky, byla zastavena uprostřed, takže výkonní producenti Jonathan Nolan a Lisa Joy mohli masírovat složitý příběh techno-varovného příběhu lidských výtvorů, který se vzepřel proti tvůrcům..

Původní film je sice skvělý, přestože je to remake, a ovlivnil bezpočet sci-fi příběhů, které po něm následovaly (stejně jako mimořádně velká epizoda Simpsonovi), ale ve věku 43 let jsou jeho blízké předpovědi estetiky pro rok 2016 pochopitelně poněkud zastaralé. Živý svět, který Crichton vytvořil, praskne potenciálem, proč je to Nolan, Joy a exec. výrobce J.J. Abrams se rozhodl jej aktualizovat na prvním místě. Zde jsou některé věci, které HBO má Westworld by měl zachovat nebo zlepšit z Crichtons nezapomenutelný originál.

Věci, které je třeba zachovat

5. Firemní hucksterismus

Součástí zábavy Crichtonova originálního filmu je spotřebitelský kýč svázaný s konceptem. Crichton začal film s rozšířeným komerčním a corny pitch muž žádat šťastné zákazníky o jejich zkušenostech ve Westworld, římský svět, a středověký svět. Tito předchůdce a možná ovlivňovali osmdesátá léta konzumní satiry produkované likes Paula Verhoeven, kdo vložil absurdní falešné reklamy ve filmech jako Total Recall a Robocop.

4. Soundtrack

Semi-experimentální skóre skladatele Freda Karlina pro film je tak nepolapitelné, jak vytvořily fantasy světy Crichton. Podařilo se mu dosáhnout překvapivé rovnováhy mezi nervózním elektronickým polibkem a lenivě se rozkládající kytarou falešného západního města v parku. Má smysl mít hudbu diktovat různá nastavení, ale Karlinovi se podařilo udělat hudbu pohodlnou a napjatou od jednoho k druhému. Přehlídka HBO má Hra o trůny skladatel Ramin Djawadi za hudbou, takže je to v dobrých rukou, ale doufejme, že Djawadi udržuje hudební příběh podobně eklektický.

3. Robo-vidění

CGI je nyní samozřejmostí, ale Westworld byl první film, který používal digitální speciální efekty. Crichton chtěl, aby Gunslingerova robo-vize ukázala zřetelný pixelated robotický pohled na jeho pohled, a účinek trvá pouhé dvě minuty z filmu 90-minutové běhu. HBO nemusí dávat série Hra o trůny -level peníze - přinejmenším ne zpočátku - ale bylo by skvělé aktualizovat nějaký špičkový digitální technologický trik, aby se pokusil zrcadlit originál. Pokud to neudělají, je to nejmenší, co by mohli udělat, je udržet si vizi podobného charakteru pistole Eda Harrisa.

2. Iluze zábavního parku

Jedna z nejlepších částí původního filmu je scéna, ve které se vůbec nic neděje. Klidná chvíle vidí Richarda Benjamina a postavy Jamese Brolina, kteří stojí před jejich skříňkami a tiše přecházejí ze svých sedmdesátých let do starého západního vybavení, než vstoupí do Westworldu. Je to malý, zdánlivě bezvýznamný úder, který je spojen s tunou podtextů o performativních aspektech fantazie, kterou postavy vstupují. Postava Benjamina zůstane trochu skeptická, jak příběh postupuje, ale okamžik, kdy se doslova postaví na kostýmy, je přímočarý způsob, jak divákovi zprostředkovat nešikovný přechod mezi tím, co je skutečné a co je falešné.

1. Alternativní světy

Kromě Westworld, originální film také volejbal tam a zpět mezi Pompeii-jako město v římském světě a Camelot-esque, faux-evropské prostředí středověkého světa. Film není zcela v rovnováze mezi scénami, které mezi nimi skáčou, a to opravdu jen spojuje jednou Benjaminův Peter Martin a Yul Brynnerův nejmenovaný Gunslinger začínají běžet mezi světy v západním hávu. Je to skvělý anachronický dotek, a ačkoliv ukázka série HBO ukázala jen titulární staré západní prostředí, bylo by skvělé, kdyby si diváci připomněli, že se roboti mohou v jiných obdobích falešných časů dít.

Co se má zlepšit

5. Alternativní světy *

Ano, přečetl jsi to správně. Westworld, římský svět a středověký svět jsou skvělé a měli by se držet kolem, ale tvůrci Jonathan Nolan a Lisa Joy by ji měli dále rozšiřovat. Proč ne dělat starověký Egypt svět, řvoucí '20s svět, nebo Futureworld pokračování původního filmu? Tím, že je fantazie ještě propracovanější a pestřejší, je rozsah toho, co končí, ještě větší. Kromě toho by možnosti byly nekonečné jak příběh, tak pro showrunners hrát kolem s nádherným výrobním designem.

4. Roboti otočí zlo

Film naznačuje, že v jejich různých parcích vedou k drobným vylepšením a technologickým poruchám, které vedou k robotům, kteří jdou po haywire - neočekávaném vypnutí zde, přestávce v mechanice. Ale najednou jde z buggy robotického rytíře do zlého outlaw bota lovícího lidi pro sport je velmi velký přechod. Řada HBO by měla dávat určitý narativní a filosofický význam způsobu, jakým se tito roboti vzbouřují proti svým lidským tvůrcům. Jaký lepší způsob, jak poukázat na rozdílnost dynamiky moci, než dát robotům důvod k tomu, aby zpochybňovali lidstvo a aby lidé zpochybňovali roboty a jejich lidstvo?

3. Vedoucí znaky

Crichtonův film má jeden ikonický charakter: Brynner je téměř bez slov. Je to na plakátech a všech reklamách z dobrého důvodu. Ale jedna věc, kterou film opravdu trpí, je skutečně sympatická a stejně kultovní vedoucí postava. Můžete dát Crichtonovi výhodu z pochybností o tahání takového hitchcockovského switchera a zabíjení zdánlivého protagonistu Brolina Johna Blaneho jako způsob, jak bránit domácímu vlastnímu stavu Benjamina. Série producent Jonathan Nolan nedávno řekl, že přehodili pohled a nyní udělali roboty protagonisty, které reklamy a důmyslnou úroveň příběhu. Udělejte divákům soucit se syntetickým lidským vedením Evana Rachela Wooda a buďte skeptičtí k Dr. Robertu Fordovi (tvůrci parku) Anthonyho Hopkinsa a nyní máme něco zajímavého.

2. Technologické důsledky

Genie Crichtonova příběhu je, že se nemusí ani spoléhat na pseudo-vědu, aby přesvědčila diváky o životaschopnosti příběhu. Jediné, co potřebuje udělat, je mít spoustu lidí v bílých laboratorních pláštích, kteří sedí před blikajícími světly a mluví o nejasných robotických věcech a koncept prodává. Totéž se stalo, když se Crichton rozhodl, že celý „zábavní park se pokazí“ Jurský park. Ale s vědomím Nolana, který spolupracoval se svým filmařským bratrem Christopherem Nolanem na filmech Mezihvězdný, bude určitě chtít ponořit se hlouběji do toho, jak technologické důsledky parku jako Westworld prosakují do každého koutu příběhu. Porovnání VR a AR jsou tam, ale dělat seriál alegorii, která zdůrazňuje, jak žijeme nyní nejen ospravedlňuje restart, ale také dělá to kulturně relevantní.

1. Tón

Crichtonův film funguje na určité úrovni sýra. Občas to využije k jeho výhodě, jako když se Benjamin dostane do Westworldu a stěžuje si na to, že je ve starém západu nepříjemný, i když je divákům jasné, že jsou na nějakém souboru filmových backlotů. Přidat k tomu příliš praštěný barroom bitva mezi patrony a roboty a to druh odnáší dopad toho, co film se snaží dělat. Řada HBO by měla používat sýr ve svůj prospěch místo toho, aby se na něj spoléhala jako na aspekty filmu. Nepříjemnost iluze Westworldu by mohla být ošuntělá komická úleva, ale seriál by měl považovat roboty, kteří jsou divokí, za vážnou záležitost - ale ne příliš vážně.