'V pronásledování ticha' a 'Čekání' jsou všechny hluk s nic říct

Součástí zábavy ze SXSW je, že se můžete projít na projekce s jen zlomkem nápadu a objevit něco zcela jedinečného a nezapomenutelného. Taková je naděje. Jindy se ocitnete v chytrém konceptu, který neplní svůj slib. Příklad: dva filmy, které měly premiéru na festivalu v Austinu, kontemplativním dokumentu V pronásledování ticha a pseudohoror / thriller Čekání.

Oba vytvořili malý zvuk pro své neortodoxní žánry. Jeden je utlumený pohled na vlivy ticha na náš každodenní život, od počátku primitivního člověka až po současnost i mimo ni. Druhou je napínavé dramatické drama, které flirtuje s nalezenými stopami. To následuje dva dospívající, kteří rostlina kamery a nástrahy v nic netušící starší soused domu jako experiment psychologie.

Každý film ponechává dostatek prostoru pro interpretaci mimo jeho centrální domýšlivost. Ani jeden film však nepřináší. Oba nejsou schopni spojit publikum, a přestože neuspějí úplně, stále nechávají mnoho, co je žádoucí.

V pronásledování ticha

Je něco nepopiratelně ironického o klidném dokumentu o tichu, který se objevuje na jednom z nejslavnějších filmových festivalů na planetě. Kakofonní a převažující zvuky Austinovy ​​6. ulice mimo Alamo Drafthouse Ritz ostře kontraloval dokument režiséra Patricka Shena, který je inspirován knihou autora stejného jména autora George Prochnika. Shen v ní začíná malebnou krajinou, větrem, který protéká poli pšenice, a vodou proudící proudem. Jsou to obrazy věrné milosti, připomínající klidnější okamžiky něčeho, co je semi-experimentální klasika režiséra Godfreyho Reggia z roku 1982 Koyaanisqatsi. Porovnání však končí.

S řadou standardních rozhovorů s mluvící hlavou, V pronásledování ticha přivolá několik expertů, vědců a duchovních, aby vysvětlili absenci zvuku v našich stále hlučnějších moderních životech. Doktor se mýlí na experimentální straně, ale uchyluje se k didaktickým zvyklostem. Je to přednáška na vysoké škole, která je součástí Terrence Malickean přírodní přehlídky.

Pro film, který vytěsňuje ctnosti trpělivosti a zbožnosti ticha, je zaneprázdněn, jak se o tom, jak je to možné, trápí. Měli jsme minutu měření decibelů v Tokijském Shibuya Square, pak jsme dostali krátkou historickou lekci o Johnovi Cage a jeho klíčové tiché hudbě. 4’33 další; pak jsme v New Yorku, kde jsme slyšeli stížnosti na blízkost hluku ve veřejných školách.

Nikdy se nespojí s druhem zjevení, které chce být. Místo toho, film se stane různorodým a nepodstatným komentářem, a hraničí s litanií o jak hlučném New Yorku je. Ať už jste unavený New Yorker, nebo ne, obecně naivní poselství dokumentu by nutilo kohokoli říct, jestli je to příliš hlasité, pak si to kurva vymyslete. V pronásledování ticha se snaží dostatečně říci něco o svých nejtěžších nápadech.

Čekání

Kasra Farahani Čekání pokusy o rovnováhu mezi indie thriller a pátek v noci popcorn švih, ale nikdy nevybere jeden. To také nikdy nevybere tematicky následovat s jeho skvělým uspořádáním: Dva příliš nudí předměstští dospívající jmenoval Sean (Keir Gilchrist) a Ethan (Logan Miller) používat zařízení sledování k mučení jejich crotchety soused (James Caan) Harold do věřit nadpřirozené přítomnosti je t mezi námi. Dospívající založili svůj plán na záminku na jakémsi předpokladu voyeuristické psychologie 101, který by změnil vnímání prostřednictvím sociálních experimentů.

Je spíše předvídatelné, že chlapci - zejména Ethan - jsou skutečnými darebáky filmu, když vesele sledují, jak se jejich program rozvíjí na sérii drahých počítačů financovaných sympatickými penězi ze Seanova nepřítomného otce. Záhadné zvuky, které narušují spánek, a dveře na obrazovce, které opakovaně zabouchávají, jsou pouze začátkem toho, co mají v obchodě, a mimochodem podvracují jakýkoli skutečný obsah hrůzy, ale Harold se o to nestará. Místo toho tráví dlouhé hodiny v uzamčeném suterénu, kde pár nemá přístup, což je nutí překračovat hranici mezi subjektem a pozorovatelem.

Pravda o klaustrofobii Harolda není odhalena až do konce, ale v té době se v příběhu objevují nemotorné fotoreportáže, které poukazují pouze na opakované a únavné nahromadění. Flash-forwardy se snaží udržet nás hádat, ale jen kazí naše očekávání. Zatímco film vyvolává otázky o rozbitých domech, odlidšťujících technologiích a internetové slávě, sotva na ně odpoví, za předpokladu, že jeho Zadní okno předpoklad bude dělat všechny legwork. Haroldův příběh - klíč k emocionálnímu dopadu filmu - je bohužel sekundární k neustálému hašteření Ethan a Seanova alfa a beta vztahu. Je to trochu nepříjemné čekat na takové neuspokojivé odhalení.