Nejskvělejší momenty nového alba RHCP, The Getaway

Jistě, neexistuje mnoho jednodušších cílů než texty Red Hot Chili Peppers. Ale já chci pochválit Kiedis, ne abych ho pochovala. Tento projekt - hluboký ponor do libreta nového alba skupiny The Getaway - pochází ze sympatického a nostalgického pohledu; jak jsem valil směrem k 30, koneckonců jsem ve správné věkové skupině.

Značka RHCP neomezeného postu „Já jsem mrož“ - lyrický ekvivalent toho, aby se pisoár nestačil - byla v době vzniku RHCP běžnou praxí. Od Kurta Cobaina po Billyho Corgana po Scotta Weilanda k Beckovi se všichni spokojeně vydávali na nesmysly a my jsme to milovali. (Chickity porcelán, čínské kuře a všechno to.)

Pravděpodobně, legendární, často osobní album v Los Angeles The Getaway, je sbírka tlumených a pevně strukturovaných téměř popových písní, elegantně vykreslených s pomocí prvního RHCP producenta Danger Mouse. Navzdory jemnějším ambicím přináší album téměř všechny klasické hudební tóny kapely na jednom místě. Kruhové, twangy smutné pytle akordu pokroky jsou pravidelně překryty na drsné, synchronizované basové riffy, i když riffy nyní jen zřídka nastavují celý tón písně. Dostaneme hrstku učebnic Kiedis-raps („My Turn Red“, nejprve) a když to ten okamžik vyvolá, on se vrhá na vznášející se melodii v Californication / Stadion Arcadium (to se stává často).

Ale hudebně, některé z učebnic RHCP pastí na The Getaway zní jako plovoucí, špatně umístěné artefakty, neodvolatelně vázané do minulosti. Můžu si jen představit, že pro teenagera může být poslouchání písně na albu jako dekódování řetězce sluchových hieroglyfů. Profesionalita a jasnost aranžmá a produkce alba jen akcentuje, jak časově rozlišená citlivost Kiedis a jeho smysl pro to, jak píseň může znamenat, je. Už to prostě není móda, pokud nepočítáte analogie Lil Yachty - a možná to neříká naši moderní sociální a politickou realitu tak, jak by zde doufal.

Opravdu to není chyba RHCP. Album se cítí velmi upřímně a velmi dobře. Tady je přehled některých (nejspíš se s nimi nemusí zabývat) těch nejnáročnějších textů Kiedis-core na The Getaway, s laskavostí.

„Není čas na to, aby si mysleli, že se jim líbí / Ice Cream pro astronauta / No, to je to, co jsem hledal / Otočme roh a / Najdi svět na svůj příkaz“ - „Dark Necessities“

„Dark Necessities“ je založen na on-the-nose, slap-happy Flea riff, smíšený se všemi jas Jonathan Wolff nebo brzy Incubus kloub. Přidejte několik vznášejících se melancholických vokálů, ozvěny Petera Bjorna a Johna, a moře odposlechu kytary a máte, jaksi, přesně to, co by se dalo očekávat od písně RHCP 2016. Kiedis v těchto dnech pravděpodobně narazí na nějaký Lorde, nemluvě o tom novém Tame Impale. Tenká vrstva magického pachu je však stále nezbytná, aby se zabránilo tomu, že veterinář RHCP nebude hledat své příjmy za nejlepší nákup.

Co se týče verše, vztahuje se „my“ na větu před i na jednu, nebo jen na první? Kiedis pravděpodobně zná odpověď: Má kočka zadek? Je to oba, pes!

„Zdánlivý malý tým / A pak jsme tankovali / myslím, že nejsme tak posvátní“ - „Nejdelší vlna“

Přebírám „zdánlivý“ pravopis přímo z oficiálního přepisu RHCP. Nejčastěji tuto pasáž uvádím jako reference - jako příklad jednoho z alb, která jsou přísnější, ale stále kompromitovaná, texty. Můžeme to jasně číst jako poutavý popis rozpuštěného vztahu, v jehož důsledku Kiedis přemýšlí o tom, že je to teď rozpadlý muž středního věku. To znamená, že je „sterilní jako barel / ze starých 12 gage / pod mou kůží.“ Jednoho dne bude vydán svazek „Annonated RHCP“, který bude předávat Karl Ove Knausgaard nebo Lydia Davis nebo Matt Pinfield. konečně dostaneme nějaký kontext.

„Řekni mi to teď, vím, že to nezastaví.“ Když se vydáte na robota, zjistíte, že se vám točí. Chci vám poděkovat a strčit vás na stříbrnou kůži.

Nájemné Kiedis Ex Machina na autobusě; Blecha si odloží brožovaný výtisk Kouzelná hora, zasáhne yerba matte a začne s ním sledovat. RHCP zde rozpouští nadčasovou dichotomii Killers: Můžeme být „lidskými“ a "tanečník."

"Henry vyhrál válku, kterou vidíte, ale ne perem nebo mečem. Udělal to s tou maličkostí, kterou si myslím, že se jmenuje Ford" - "Detroit"

Snažím se to recitovat v iambickém pentametru. „Detroit“ je série svobodných asociací, zlomených obrazů městské popové kultury, průmyslového dědictví a poškozených výhledů. Nakonec se zredukuje na pomíjivou omluvu milované osobě ve finálním refrénu: Kiedis je „blázen“ stejně jako „Detroit,“ přiznává. Ale doufejme, že se do něj budou moci dostat někteří startupi a vyskakovací okna od farmy k vidličku, a zase zase začnou vrzat; možná už mají, a to se snaží říct. Možná konečně dostaneme prezidentku; možná Břehy bude dobře.

"Chcete jít rybařit v New Orleans? / Chcete vstávat brzy ráno?"

Jo, to zní docela dobře. Jak brzy?