Americký kriminální příběh: Lidé v. O.J. Simpson 'nechce, abyste věděli pravdu

Název nového Ryan Murphy-produkoval FX Americký kriminální příběh sezóny o O.J. Simpsonův soud je Lidé v. O.J. Simpson, který funguje jako více než jen název kotle odkazující na název případu, Lidé státu Kalifornie v. Orenthal James Simpson. Frázování volá zpět k jednomu z nejvíce definitivních a nejpodivnějších prací psaní týmu za přehlídkou - Scott Alexander a Larry Karaszewski - jehož 1996 filmu t Lidé vs. Larry Flynt proměnila biopickou tradici na hlavu tím, že se pohrávala s farcickou charakterizací a temnými komickými tématy. Jejich práce, jako laskavý druh fikce fanouška, obvykle začne legendy obklopovat jejich předměty (vidět také: t Muž na Měsíci) a otočí je z tvaru.

Nejdůležitější však je, že název nové přehlídky naznačuje narativní perspektivu, kterou zřejmě ztělesňuje vysoce a téměř rozzuřeně excentrický styl jeho pilotní epizody. To je myšlenka, že Alexander a Karaszewski O.J. příběh - jako producent a režisér Murphy vlastní kompendia hororových filmových trofejí v jeho americký hororový příběh splátky a Křičet královny - je jeho vlastní druh koláže lore. To není opravdu pevný a schválený „neskutečný příběh“, nebo nějaké lehce fiktivní seriálové drama, se zabývá žánrem „pravého zločinu“. Z velké části zkoumá porozumění veřejnosti O.J. legenda, a to jak v té době, tak i později („nyní“ vede k většímu času na obrazovce pro Kardashianovu rodinu). Syntetizuje kmeny teorií a nejpodivnější v textech, které obklopují epický případ, který zachytil veřejnou představivost pro lepší část roku koncem roku 1994 a počátkem roku 1995.

Podobně jako každá Murphyho výroba, je v narativním smyslu navléknuta z mnoha různých pohledů na svůj zdrojový materiál. Mezi tyto perspektivy patří všichni z týmu „snů obrany“ (zejména Robert Kardashian, David Schwimmer) k Johnnie Cochranovi a těm, kteří viděli O.J. jako rasově motivované ukřižování druhů, paparazzi ve stromech Simpsonova domova, čekající na jeho zachycení. Čísla větší než životy mají zůstat větší než život - někdy parodický.

Ale kde by snad celoživotní film nebo většina biopik-by-čísel, by chtěli, abychom pozastavili nedůvěru - na nějaké úrovni, „věříme“ tomu, co vidíme - Alexander a Karaszewski chtějí, aby nás nespokojili, a mimo to -znát. Ústřední v tomto smyslu a sebevědomá „experimentální“ kvalita ACS „Pilot - režie Murphyho - je stále nepřesnější kinematografií Steadicamu. Fotoaparát je v průběhu epizody vždy v hladkém, pohyblivém pohybu, ale jak se události více neuskutečňují a jsou představeny další pohledy, mnoho záběrů je ve skutečnosti méně filmových - ostře amatérských. Murphyho přístup někdy připomíná mrtvou pásku setkání rodiny, kde strýc příliš přiblížil videokameru a zapomněl posunout úhly. Hodně z dialogu v ACS „Pilot“ se proto odehrává těsně mimo rám. Díváme se na neostré kartotéky, závěsy a prázdné části zdi; je vzácné vidět plný záběr tváře jakékoli postavy.

Zpočátku tento přístup dává narativní smysl: Jsme zatemněným okem paparazzi a kameramanů zpravodajských kanálů, kteří se na různých místech shromažďují, aby získali cokoliv, co mohou z akce udělat (myslím si, že krveprolití týmů v Nightcrawler). Ale pak jsme odvezeni do soukromých prostor, kde by tito lidé nebyli; Nikdo v příběhu nemá být sledován. Vždy máme poloviční výhodu; na O.J. Reagovat na obvinění, nebo vykonávat nebo zažívat zármutek - vyberte si svůj jed - protože nevidíme jeho polovinu času. Tvář Gooding Jr by mohla být pramenem na boku rámu. Jo, je to super shovívavé, ale těžko roztrhnout své zmatené oči (je něco špatného s přiblížením na mé televizi?).

Epizoda, s každým výstřelem a jako celek, shrnuje všudypřítomný pocit, že O.J. zkoumané a vysoce profilované případy, které se šíří a šíří a šíří a šíří, jako je vštípit těm, kteří věnují pozornost: pocit, že oba znají tolik - téměř příliš mnoho - a opravdu nic o jeho údajích. Tento pocit perverzního intimity skrze vyšetřovací styl reportáže, ale ironicky, je to jen důkaz našeho hloupého, ohavného neschopnosti oklamat něco blíže pravdě. Pocit vzpomíná na to, jak se dívají na stejné kousky terénních záběrů, které se hrají a přehrají v ranních novinách - zírající na jednu nebo dvě fotografie, možná tlumené na kontroverzní 1994 ČAS Pokus o psychoanalýzu muže, kterému je tak těžké uvěřit, by mohl být vrah.

Takže Murphyho kameraman, který najde jen málo podobností s něčím jiným, co bylo nedávno vidět v televizi, nás strká k pocitu pravdy, kde není nic. Posmívá se naší touze vědět všechno, mít vlastní soukromá konkrétní rozhodnutí a cítit se jako zasvěcenci nebo experti. To z nás dělá malou mořskou nemoc. Stejně jako u všech programů, kterých se dotýká Murphyho ruka, není to tak, jak to příběh končí. v případě ACS už to víme. Jsou to floridní estetické detaily a cynický, vzdálený a velmi děsivý objektiv, skrze který ho vidíme. To zůstane být viděn jestliže lichý camerawork a kaskadérský odlitek (pruhovaný vlasy Schwimmer a křivý-obočí John Travolta, nejvíce pozoruhodně) moci být věci plné, přesvědčivé 10-epizoda série.