"Hardcore Henry" není rozhodně první hollywoodský film POV

Už je to tak dlouho, co je něco takového Hardcore Henry narazíte na velkou nebo malou obrazovku. Relativně malé funkce na post-post Klika Je to pravděpodobné, že nemůžete pojmenovat další film natočený úplně v POV. Vize třetího oka kontroverzního eposu Gaspara Noeho Vstup do prázdnoty V hlavě protagonistu zůstávají jen části filmu a jistě, jeho Steadicam-Heavy POV je hladší a letargičtější. Předchozí videohra-y filmy, od OSUD na Střelec, jen fušovali do perspektivy první osoby. Hardcore Henry jerky, vizualizované vizualizace GoPro, vytvářejí intenzivní, nepolevující hodinu a půl, a jistě, v oblasti širokoúhlých celovečerních filmů nikdy nic takového nebylo. Prodigy je Smack My Bitch Up). Ale milióny grossing, first-person celovečerní filmy nejsou nová věc; ve skutečnosti první dorazil do divadel před 70 lety.

Film noir režiséra Roberta Montgomeryho z roku 1947 Dáma v jezeře byla adaptací nejprodávanějšího románu Raymonda Chandlera stejného jména a přišla v době, kdy se příběhy spisovatelů kriminality pravidelně dělaly do pokladen. V uplynulém roce vydal Humphrey Bogart nejslavnější zobrazení Chandlerova milovaného anti-hrdina „soukromého ptáka“ Philipa Marloweho v Howard Hawks. Velký spánek, který navzdory kritice kritiků za to, že je hraniční nesrozumitelný (původní scénář Williama Faulknera se v úpravách vytratil a film byl v ateliéru nabourán na kousky), byl hlavní remízou. Montgomery, který oba řídil a hrál v Dáma v jezeře, rozhodl se dát svůj vlastní rotaci na populární detektiv tím, že kreslí diváka do Chandlerova typicky spletitého spiknutí v jedinečném, i když poněkud šikmém způsobu. Akce filmu byla zcela natočena z Marloweho pohledu.

Jedinými výjimkami z pravidla bylo několik vysvětlujících stran. Montgomery, jako Marlowe, na několik minut oslovuje kameru a vysvětluje, že její pojetí: „Divák uvidí záhadu přesně tak, jak jsem to viděl,“ říká. „Možná to vyřešíte rychle a možná nebudete… Jsi chytrý.“ Ačkoliv je to jen málo, první akce střílečky (Marlowe zřídka používá nebo nosí zbraň v příbězích Chandlera), film je v mnoha ohledech „herním“ filmem, který je zaměřen na to, aby divákovi umožnil spekulovat o záhadě a do akce se více zapojil.

Přívěsy inzerovaly techniku ​​Montgomery jako další hlavní inovaci ve filmu:

Montgomery táhne zpátky k Marlowe lámání čtvrté zdi několik jiných časů shrnout události filmu doposud, a opakovat důležité stopy povzbudit diváka spekulovat o vrahovi (nebo “vraha,” jak oni říkají nahoru desetkrát. ve filmu). Efekt podobný počítačové hře je umocněn prodlouženými scénami Marlowe, které se pomalu plazí kolem domů v noci, a dlouhým pronásledováním automobilu, které končí „kamerou přesahujícími hry“: rachotání, otáčení a mizení do černého, ​​jak Marloweův sedan narazí na příkop. Tam jsou také spousta rána-by-blow fistfights; ti, kteří si přečetli příběh Marlowe nebo dva, vědí, že je normálně na konci porážky, takže zdravá část druhé poloviny filmu je záměrně mimo záběr, jak jeho hlava plave.

On dělá lépe s láskou zájmy než zápasy. Tvrdá detektivní literatura a filmy té doby - stejně jako ostatní - jsou známé tím, že mají mimořádně nešťastnou genderovou politiku. Přesto i proti takové konkurenci, Dáma v jezeře stojí na vlastní pěst. Marlowe vyhraje nad dvěma hlavními ženskými postavami ve filmu tím, že urazí je a ogling na délku. Díky neochvějnému POV z první osoby dává film Montgomery nový význam konceptu „mužského pohledu“. femme fatale Vedoucí, Audrey Totterová, se nakloní, aby políbila kameru-Marlowe, na okamžik úplně zatemní obrazovku. Tímto způsobem Dáma v jezeře může ve skutečnosti stát filmem bro-ier než Hardcore Henry.

Tyto scény jezero jsou o to více nepříjemní, protože herci jsou zvláštně přehnaní výrazy obličeje a dramatické momenty, které se zdají být téměř na poloviční rychlost. Herectví je rozhodně nepříznivě ovlivněno skutečností, že hráči oslovují spíše kameru než lidskou bytost. Mimo obrazovku, Montgomeryho Marlowe - kromě neodvratných okamžiků zrcadlového triku - dodává své linie šokující záměrnosti, která je daleko od Bogartova sarkastického monotonu, a neříká Steve Fisherovi žádné laskavosti.

Jak mnozí mají Hardcore Henry, „40-ti recenzenti ohromili nedostatek dobře promyšlených postav, dialogu a zvratů ve filmu Montgomeryho; tam prostě nestačilo, aby se vyrovnal trik. V následujících desetiletích Dáma v jezeře se stal kulturní poznámkou a jeden si představuje Hardcore Henry jít stejným způsobem. Vzhledem k tomu, jak je dnes Chandlerova adaptace obskurní, si mnozí pamatují Jindřich jako první kulturně významný prvek první osoby. Skutečně však představuje nějakou zajímavou vizi budoucnosti kinematografie? Jistě, polovina světa může chodit s Oculus náhlavními soupravami za pár let a možná nějakým způsobem Jindřich budou považovány za předurčující v evokování této skutečnosti v narativním filmu. Ale pokud Dáma v jezeře je nějaký druh precedensu, akční film nebude revolucionizován Jindřich. A New York Times kritik spekuloval, že Montgomery narazil na způsob použití kamery, která by změnila budoucnost kinematografie; to se ale nikdy nestalo. Dáma v jezeře Vize nikdy neudělala splash v Hollywoodu, dokud - teď - nechtěně - bezpochyby - teď.