Proč 'Místnost', ne 'The Revenant', je tento rok největším filmem přežití

Článek níže obsahuje spoilery.

navrátilec Ústřední téma je obvykle shrnuto buď jako přežití nebo pomsta. Je to v jistém smyslu, ale více: „Pomsta“ je jeho spikleneckým obloukem, ale „přežití“ je věc, kterou máme s Leem zažít, abychom se dostali k hlubšímu pochopení scénáře Alejandra Gonzáleze Iñárritua. Síla celého filmu má na tom spočívat.

Já (a pár dalších na Inverzní z ambiciózního projektu. Mimo podpisovou kinematografii - která, stejně jako ve všech projektech Emmanuela Lubezkiho, vytváří bohatý, závratný prostorový smysl - film Iñárritu nás nenechává s ničím, co by bylo možné později promyslet. Svěží a šokující zážitek v této chvíli, jistě - ale příliš často, střílel trochu příliš tvrdě, aby tyto pocity dodal, s naprostou soběstačností.

Další nominovaný na Oscara, který získal výrazně menší pozornost, že film Iñárritu - a jistě méně prodejů vstupenek - je nezávislou produkcí Lennyho Abrahamsona Pokoj, místnost. Skromný film se zabývá tématem přežití způsobem, který je složitější a natočí, že Iñárritu je záměrně bombastic. Na rozdíl od Navrátilec, Pokoj, místnost přemůže diváka jak na psychologické, tak na fyzické úrovni. První polovina filmu, která ukazuje, že vede Joy (Brie Larson) a Jack (Jacob Tremblay) - matka a syn - zamčená v zahradní kůlně „starého Nicka“ (Sean Bridgers), muže středního věku, který unesl Radost, když jí bylo 17. Jack, nyní 5, se narodil, když byla uvězněna Joy, což je výsledek jednoho z Nickových nevyžádaných týdenních nočních návštěv.

Pokud se to zdá být receptem na shovívavý senzační smysl, Abrahamson a jeho obsazení se mu mohou vyhnout pečlivým skriptováním a vedením. První polovina roku Pokoj, místnost umělecky buduje náš úzký vztah Jacka a Joy - což je vzhledem k jejich okolnostem nepříjemné a krásně normální. Žijí v tom, co nejprve vnímáme jako malý byt s jednou místností, než my - jako Jack asi půl hodiny až čtyřicet pět minut - dostaneme smysl pro jejich kontext. Právě když cítíme, jak Jack převzal celý svůj život, že nikdy neopustíme „Místnost“, Jack unikne hraním mrtvých rolí uvnitř koberečku, utíká před Nickem (v jedné z nejstrašnějších scén filmu) a zvládá to dostat pomoc k osvobození matky.

Pocit nepředstavitelné vytrvalosti v první polovině filmu je stejně hmatatelný jako ve filmu Iñárritu. Joyovy akce jsou nekonečně věrohodnější než akce Leoova Hughova skla - ne superhrdina-ish, a mnohem pozoruhodnější. Věc, která nás ohromuje a posouvá o Larsonově charakteru, je zpočátku její schopnost držet se společně pro svůj vlastní prospěch i Jacka. Teprve když dva opustí kůlnu, věci se opravdu rozpadnou. Když se vrátí do světa, je pro ni obtížné pochopit, jak se pohybovala bez ní - její rodiče se rozvedli, její staří přátelé měli úplně nový život a obecně viděli svět, který byl upraven za předpokladu, že je pryč. dobrý. Její reakce funguje, protože ten film už mistrovsky překonal ten pocit, že čas stojí stále a pohybuje se pomaleji než cokoliv jiného.

Oportunistický návrh primátora, že Joyova volba udržet Jacka s ní v místnosti byla sobecká, rozbije její klid. Složitost jejích instinktů v této extrémní situaci se před ní rozvíjí, když má příležitost mít perspektivu. Její duševní vesmír - stejně jako svět - se závratně rozšiřuje. Film otevírá a zavírá tyto propasti pro nás; diváci spolu s postavami cítí závratnou nesmírnost věcí. Jake se v mnoha ohledech jeví jako normální pětiletý chlapec, až se setká se světem najednou - o tolik větší, než je velikost levné skladovací jednotky. Film se necítí omezený a dusivý, jako to ukazuje bídu pro jeho vlastní příčinu. Je to měřený a silný příběh o probuzení - velmi nedokonalé cestě k vykoupení nebo seberealizaci.

"Ma a já jsme se rozhodli, že protože nevíme, co máme rádi, zkusíme všechno." #RoomMovie pic.twitter.com/mykc4QtbFS

- Pokoj (@RoomTheMovie) 29. října 2015

Nějak se tomuto filmu podaří udělat zábavu, kterou oba mají ve své „místnosti“, hmatatelnou, a učinit Jackovu touhu vrátit se tam poté, co odejdou - a snad i Joy's má smysl v jeho drsném způsobu. To je obrovský výkon.

Pokoj, místnost nemusí mít rozsáhlou stylistickou vizi navrátilec; měnící se pohled a někdy podivně invazivní bodování může být nepříjemné a cítí se špatně u těch, kteří očekávají běžnější film. Dokáže však diváka vést neuvěřitelně složitou emocionální krajinou, aniž by se domnívala, že nám řekne, jak se cítit nebo vrhat do klimaktických momentů, které se cítí nucené. Joyova pokus o sebevraždu - na papíře, těžká věc, kterou není senzační - se zdá být tragicky uvěřitelná po tom, co jsme ji viděli projít; otázka tazatele je věrohodný lynch pin. Leo vyjednává překážkovou dráhu a Joy a Jack žijí zdánlivě bezednou věčnost uvnitř jen malé části života.

navrátilec vypadá krásně a dodává nám vizuálně nezapomenutelný pocit extrémní krajiny. Pokoj, místnost, nicméně, zavádí a nese nás spolu s nejnáročnější emocionální trajektorie ukázaný v nějakém filmu minulého roku. Přitom nám poskytuje bohatší a trvalejší smysl toho, co by „přežití“ mohlo vypadat a cítit se jako.