Proč se Frozen 'Mad Max' rozplynul

V roce 1970 si Paul Newman nasadil kožešinovou parku a vrhl se do divadel jako Essex, hrdina loveckého lovce Roberta Altmana Kvintet. Newman, už od mrazu Slap Shot, byl americký hrdina uprostřed nové národní noční můry. Trend mikroklimatu měl od konce druhé světové války mírně chlazenou Zemi a Newsweek před dvěma lety prodal spoustu kožešinových čepic s hloubkovým vyšetřováním „The Cooling World“. Ballard utopil a krystalizoval svět v rychlém sledu, cli-fi byl velmi v módě s širokou veřejností daleko více zaujatý ledem než oheň.

Ale oheň, ve formě Šílený Max, kopl ledový zadek u pokladny. Abychom pochopili, proč je pochopit, jak se apokalypsa dostává do populární zábavy. To, čeho se bojíme, není nutně to, co nás vzrušuje.

První věc Kvintet, které pravděpodobně nemáte a nebude Vidíte, je to velmi pomalý film. Newman hovoří pomalu a tráví spoustu času potichu bloudícím kolem souboru, chlazenou část pavilonu postaveného na veletrhu Montreal Worlds 1967. Essex je cypher, který přichází do „Frozen City“ s krásnou těhotnou mladou ženou, aby našla svého bratra, a když je jeho společník vyhozen, truchlí efektivně, než začne vyšetřovat bombardér. Co zjistí, je jakýsi undergroundový prsten, ve kterém hráči soutěží o smrt v deskové hře. To vše řídí předseda rozhodčího, který je nejlépe popsán jako Gargamel chudého muže.

Co se od ní odvíjí, je spousta vazelínových intrik, protože Essex se pomstil hráčům Quintetu, včetně švédské herečky Bibi Anderssonové (známé, spíše vhodně, pro její práci na Sedmé pečeti). Stejně jako Max Rocketansky žije i Essex ve světě bez naděje. Na rozdíl od Maxe Rocketanského se zdá, že Essex nemá žádnou naději. Je to post-apokalyptický George Smiley, vyšetřovatel schopný přeměnit svůj vlastní černošský cynismus na zbraň.

To je fantastický způsob, jak říci, že Essex, s jeho pronikavýma modrýma očima, není nikdo blázen. Max, s jeho pronikavýma modrýma očima, je každý.

Co udělal Šílený Max práce (a pořád dělá) je to Max, na rozdíl od Essex, je vždy v bezprostředním nebezpečí a žije, nicméně, přísným kódem. Zmrazení k smrti je v porovnání se smrtí žízně jemným procesem, ale Max neublíží ženám a mužům bezdůvodně neublíží. Monosyllabic Max věří - jestliže jeho činy jsou nějakým náznakem - že může žít v ohroženém světě, aniž by tím byl ohrožen. To je samozřejmě směšné. Ve světě definovaném zmenšenými a zmenšujícími se zdroji bude Max muset nakonec vybrat mezi nemorálností a sebevraždou. Jeho mesiášský přístup k životu a boji (svědectví: všechny věci Za Thunderdome) je samoobjemné a naivní.

Je to také neuvěřitelně pozorovatelné, protože má dětinství. Max nebude bojovat bez boje, a protože je úžasný při hledání špatných chlápků k boji, dostane se kolem mumlajících chladných bon mots („už se na této cestě vydává a já jsem jeden z nich“), zatímco vlastně hraje hrdinu. Opravdu je šílený a to je to, co dělá.

Paul Newman mohl hrát šíleně, ale Altman na to neprosil. Místo toho, oba muži dělali post-apokalyptický film s uceleným, nic-záležitosti záležitosti. Gibson a George Miller vytvořili post-apokalyptický film, který utěšil své publikum slibem, že když nemůžeme žít, budeme muset místo toho zemřít.

Že je zbožné přání, ale je to přesně to zbožné přání, které staví zadky na sedadla. Dokonce ani Paul Newman nemůže být hrdinou ve světě, kde by rozdíl už neznamenal žádný rozdíl. Oheň trumfá led.