Jak Tim Falconer bojoval s tónovou hluchotou a neurologií jedna ztracená píseň najednou

Tim Falconer ví, že nemůže zpívat. Kanadský žurnalista, který se chová jako karaoke, se potýká s jeho „hluchotou tónu“, ale říká, že jeho špatné ucho neudělalo nic, aby zmenšilo jeho lásku k hudbě. Je to, jak píše Špatný zpěvák: Překvapivá věda o hluchotě a jak slyšíme hudbu, neurologický handicap, který strávil většinu svého života snahou pracovat. Je to nevyléčitelné, ale hrozné zvuky mohou být léčeny; každý může zpívat.

Sny o frontě kapely poháněly Falconera ke konfrontaci s hudebním osudem, který určil obvod jeho mozku. Falconer tráví svou knihu dokumentací toho, co se stalo, což bylo, dobře, trapně, ale také fascinující z kulturního a vědeckého hlediska. Mluvil s Falconerem Inverzní o architektuře tónu-hluchý mozek, klíčovost zabarvení a proč Bob Dylan je opravdu špatný zpěvák.

Co to znamená být hluchý, vědecky mluvený?

Většina lidí používá slovo „neslyšící tón“, což znamená „špatný zpěvák“. Mnoho lidí si myslí, že „jsem neslyšící, protože jsem špatný zpěvák.“ A samozřejmě, problém není v uchu, i když používáme termín „hluchý tón“ nebo „cínové ucho“ mozek. Existuje nervová cesta, která v mém mozku není tak rozvinutá a informace necestují tak efektivně.

Analogie, kterou používám, je silnic Pokud jste muzikál, máte pravděpodobně mezistupňový přechod mezi spánkem a čelním lalůčkem - část mozku, která vnímá zvuk a část mozku, která produkuje zvuk. Pravděpodobně máte mezistátní a mám malou modrou dálnici.

Takže jste si myslel, že můžete vzít tuto malou modrou dálnici a vydláždit ji do něčeho podobného mezistátnímu?

Je to podobná porucha jako dyslexie. Pokud se vám děti dost dobře, a vy jim dáváte speciální školení, mohou překonat svou dyslexii. Je to pravděpodobně stejné s vrozenou amusií. Já, bohužel, jsem už dávno ve fázi mého života, kde z toho můžu těžit. Psyche Loui, která byla na Harvardu a od té doby otevřela vlastní laboratoř ve Wesleyanu, byla první, kdo mi dal fMRI. Řekla, že pokud budete pracovat opravdu tvrdě, můžete to zlepšit. Pak začala mluvit o pacientech s mrtvicí, kteří strávili pět hodin denně tréninkem. Nemůžu strávit pět hodin denně. Dostal jsem se až na půl hodiny na hodinu na den cvičení a můj zpěv se nepatrně zlepšil, ale je to stále špatné.

Uvažoval jste někdy o tom, že vaše hluchota tónu je skutečná postižení ?

Ano, celá moje rodina si myslela, že jsme neslyšící. Ale mysleli jsme si, že to znamená, že jsme jen špatní zpěváci. Nevěděli jsme, co to znamená. Velkým zjevením pro mě bylo, že jsem používal tuto běžnou, příležitostnou definici, a to bylo mnohem složitější, ale také mnohem zajímavější. Existují i ​​jiné důvody, proč jsou lidé špatní zpěváci. Takže, ne, nepovažoval jsem to za postižení.

Ale byl jsem zdrcen, protože jsem chtěl dělat hudbu. Celý život jsem chtěl být schopen zpívat, ale věděl jsem, že bych to neměl dělat na veřejnosti. V knize hraju fakt, že jsem se cítil jako nelidský šílenec, a abych byl upřímný, jakmile jsem dostal diagnózu, cítil jsem se divnější. Bylo něco opravdu špatného s mým mozkem. Místo toho, abych byl jedním z mnoha lidí, kteří se považují za hluché, jsem byl součástí této velmi malé skupiny, jejíž mozek nebyl správný. A architektura mého mozku znamená, že nemůžu dělat něco, co bych opravdu rád dělal.

Jak byl hudební muzikál ve tvém hudebním vkusu?

Těžké je, že nevím co vy slyšet, když posloucháte hudbu, takže je těžké mluvit o tom, co Já slyšet. Pokud jste barvoslepý, nevím, co vidíte, ale nevíte, co vidím. Překvapení Isabelle Peretzové při mé lásce k hudbě mě přimělo přemýšlet: Co slyším a co slyším, že se liší od toho, co všichni ostatní slyší? V hudbě se děje mnohem víc.

Pokud neslyšíte hřiště, jaké faktory pro vás hudba zní dobře?

Hlavní věc pro mě je témbr. Když lidé začali mluvit o zabarvení, měl jsem jen nejasný smysl toho, co to bylo. Vědci se o to opravdu příliš nestarají. V učebnicích je popsána jako „tónová barva nástroje“, což není velmi užitečná definice. Je těžké definovat a zatím nebylo možné měřit.

Má váš důraz na zabarvení nad, řekněme, na hřišti a rytmu, zkreslení vašich hudebních vkusů?

Hudba, která se mi líbí, není tak odlišná - není to tak, jako bych byl ve skutečně obskurní hudbě, kterou nikdo jiný nemá rád. Takže si nemyslím, že bych něco takového slyšel. Přiznávám, že bych mohl chybět některé z tónů v písních, ale možná mám silnější citlivost na zabarvení. Kromě toho, Gillian Turnbull, etnomusikolog si myslí, že - a ona řekla: "Možná to nechcete slyšet" - že spousta zpěváků, které se vám líbí, je považováno za špatné zpěváky. Bob Dylan, Patti Smith, Neil Young, Lou Reed.

Jak tato zkušenost změnila způsob, jakým oceňujete nebo posuzujete hudbu? Posloucháte různé věci?

Neposlouchám různé věci, ale myslím na to jinak. Myslím, že se mi opravdu líbí píseň, pak se zeptám, jak bych tam popsal ten hnus? Jedním z mých nejoblíbenějších alb tohoto roku jsou nové Tindersticks a myslím, že to je něco, co se mi líbí. Nebo zpěvačka-skladatelka jménem Laura Gibsonová. Ale pak se mi líbí něco jako Thao a Get Down Stay Down, který má trochu více zubatý a hranatý zvuk. Není to tak hladké. Takže o tom přemýšlím trochu víc, ale ne tolik, že to pro mě zničí hudbu.

Změnilo psaní této knihy váš vztah k hudbě?

Už o tom vím víc. Už to nemám rád, to je jisté. Zamyslím se nad věcmi, jako je zabarvení, ale nebudu o tom posedlý. Užijte si hudbu. Mám do jisté míry pocit, že jsem o tom napsal celou knihu, přemýšlím to. Pokud se vám líbí tato píseň, skvělá, tanec na to nebo zpívat spolu s ním nebo plakat na to.

Tento rozhovor byl upraven pro stručnost a jasnost.