Filmy sát na vizualizaci internetu, tady je oprava

Internet byl neoddělitelnou součástí každodenního života za poslední dvě desetiletí a stal se nevyhnutelnou součástí filmů a televizních show za posledních 10 let, zejména. Přestože se tvůrci snažili vytvořit přesvědčivou reprezentaci, filmaři stále ještě nepřišli na to, jak zobrazovat internet a přenosy dat na velké obrazovce.

V poslední době je to přívěs pro Oliver Stone Snowden nabídl novou vizi „webu“, doplněnou vybuchujícími čarami a strunami světla, které se odrážely po obrazovce. Porota je na filmu až do podzimu, ale její pokus představit internet na obrazovce je velmi ohromující - a to je film, který je o utajených přenosech dat. Proč se nám nezdá, že by se dostal na internet?

„Vizualizace dat je schopnost ukázat vztahy mezi složitými tématy nebo body, které bychom jinak jinak nenalezli,“ říká Wesley Grubbs, zakladatel studia vizualizace dat Pitch Interactive. „V podstatě nám umožňuje zkoumat vztahy nebo trendy nebo pohyby věcí.“

Není to však tak jednoduché.

„Když se snažíte jen reprezentovat internet na obrazovce,“ říká Grubbs, „to je něco, co se snaží jen reprezentovat lásku. Je to komplikované."

Komplex dokonce ani nezačne poškrábat povrch internetu. Je to víceméně nekonečné, skládající se z mnoha koutů, spojů, zákoutí a kliků - a internet, s nímž pracujeme, je zlomkem masivní sítě, která činí digitální svět „kulatým“.

„Spojení přes ether a sítě jsou pro mě otázkou vesmíru,“ říká Santiago Giraldo z CartoDB, společnosti, která pracuje na mapování dat a vizualizacích. „Servery po celém světě jsou zodpovědné za strukturování a udržování těchto informací ve všech oblastech, od osobních počítačů, vládních operací, bank, neviditelných síťových infrastruktur, což je známé jako„ hluboký web “. mnohem větší infrastrukturu. “

Není to jen nějaká velká, neviditelná síť světel, i když - existují hmatatelné, fyzické prvky internetu, a to by mohlo být místo, kde začít. Film 2012 Pátý majetek, o Wikileaks 'Julian Assange, líčil internet jako gigantický pokoj, s lidmi uvnitř toho, ale byl příliš vysoký koncept a abstrakt - nemluvě o dramatické - registrovat se jako realistický.

„Není to ani tak tato abstraktní řada průsvitných světel a drátů,“ říká Giraldo, „ale fyzické servery, připojené k jiným serverům, připojeným k počítačům, které přenášejí informace po celém světě. Abych to vyjádřil, použil bych mapu, která ukazuje, kde se nacházejí jádra této infrastruktury, pak mapujte sítě napříč fyzickým prostorem v barevně kódovaném vzoru, abyste pochopili, jak se tyto sítě prolínají a kdo slouží. “

Není to však jen mechanika, jak ukázat, jak internetové funkce představují překážku. Další velký problém může být velmi dobře.

Nebo spíše nepřítomnost nás.

Na základní úrovni jsou filmy o lidech. Jedná se o znaky, nikoli o dokumenty nebo servery. Ale vizualizace a vizuální efekty, které se pokoušejí ilustrovat internet, si z příběhu vymyslí postavy a to je problém.

Jelikož se tyto in-filmové vizualizované momenty od nás odpojí, cítí se méně lidské, irelevantní a nedůležité. Záměrem těchto vizualizací je - nebo alespoň by mělo být - objasnit, dát technickým aspektům těchto pojmů určitý význam v širším kontextu příběhu. Ale to opravdu není to, co vidíme. Místo toho máme tendenci vidět honosnou, futuristicky vypadající grafiku, která znamená… uh, většinou nic. A v tom leží problém.

„Internet skutečně sestává z tolika různých druhů věcí, ale je to o přenášených informacích… přenášíte informace tam a zpět, když je opravdu vaříte,“ říká Grubbs. "To z toho bere veškerou lidskost, to vysvětlení, takže si do ní asi budete chtít vložit nějakou formu lidstva."

Jak to mohou dělat filmaři? Trochu re-rybaření může být způsob, jak začít, a vrátit se zpět Matice grafiky se zaměřují na několik technických aspektů, které jsou pro příběh nejdůležitější.

„Snažíte se najít příběhy o internet, který chcete komunikovat, “říká Grubbs. Internet je více než jen webové stránky a „je to o tom, že se snažíme najít vypravěče nebo někoho, kdo by mohl vytvořit příběh o jeho významu.

Přemýšlení o internetu jako sérii stránek nebo schránek, drátech a zkumavkách není zajímavé a neznamená to dobrý prvek příběhu. Jakýkoliv pokus reprezentovat obrovskou, silnou a neviditelnou síť bez lidí nebo vyprávění pravděpodobně padne. Místo toho musíme vidět, jak je síť humanizována, a musíme vidět, jak ji lidé používají. Jeho existence není přesvědčivá, důsledky jsou.

"Je to opravdu jen počítače a dráty, ale bez lidského prvku nic z toho nezáleží," říká Giraldo. „Nejdůležitější věcí, o které se domnívám, je to, kdo se zabývá vytvářením a zasíláním těchto informací, kdo je přijímá, jak jsou tyto informace používány, a co je nejdůležitější, jak jsou obě strany postiženy. Technologický prostředník je v této souvislosti impozantní, ale těžko se konceptualizuje. “

Pokud jde o to, vizualizace dat není jen pro show, je to o komunikaci, budování uznání a vývoji příběhu.

„Pro nás jako ateliér a to, co děláme,“ říká Grubbs, „je to opravdu o tom, jak sdělujeme komplexní informace, jak pomáháme lidem, aby si to pamatovali, a jakýsi druh příběhu kolem něj.“

V kontextu filmů může tento příběh pocházet z jednoduchého prvku, který diváci pravděpodobně rozpoznají.

Ať už jde o e-maily z doručené pošty do složky Doručená pošta nebo soubory z jedné dvojice očních bulvů do druhé, je jasné, že velký problém se zastoupením internetu ve filmu není technický - je to člověk. Pro všechny pokroky posledních téměř dvaceti let se zdá, že filmaři by se mohli postavit o něco méně Snowden a trochu víc Máte mail.