'Stranger Things', Steven Spielberg a BMX Bike jako prostředek k posílení postavení dětí

Stárnutí znamená přidávat světu více cynického lesku. Schopnost vidět minulost jednoduchá, potenciálně fantastická dětská podívaná se zdá naivní, protože to velmi myšlení. Pokud se to nezdá beznadějně falešné, pak jste možná fanouškem nedávného nadpřirozeného hitu Netflixu, Cizí věci, přehlídka, která si vypůjčí div a úžas z nejlepších filmů, knih a televizních pořadů z 80. let a promíchá je do vlastní směsi sci-fi blaženosti.

Důvodem, proč přehlídka rezonovala s takovým množstvím, je to, že vyplňuje nostalgickou díru, kterou zanechaly samotné filmy, které inspirovala, ty, které se účastní jistého sentimentu. Připomínají nám dobu, kdy jedinou péčí na světě, kterou jste měli, bylo, zda byste mohli po večeři jezdit na kole s přáteli nebo ne (a možná bojovat s interdimenzionálním monstrem před spaním). To činí jejich zobrazení BMX motocykly takovým konečným symbolem jistého ztělesnění dětství. Cizí věci dodnes.

Základní myšlenka, která za tím stojí, samozřejmě není nic nového. Jízdní kola dlouho předcházela jiným prostředkům mechanické dopravy a vždy představovala pocit emancipace. Doslova se odtud dostanete něco jakmile skočíte na toto místo a začnete šlapat. Vyplňte osobní údaje o tom, co odtud unikají.

Ale před Spielbergovskou fantazií osmdesátých let se kolo nikdy takhle neobjevilo v mimořádně živou metaforu na obrazovce. Byly zde zobrazeny milé postavy ve scénách, které se účastní svobody dvojkolí, jako je tomu ve veselém milostném trojúhelníku Butch Cassidy a Sundance Kid kde Paul Newman převezme Katherine Rossovou v kruzích na kole mimo statek, když na soundtracku hraje „Dešťové kapky na mém čele“. Ukradené kolo dokonce dodalo jiskru ve Vittorio De Sica Zloději kol, která zdůraznila situaci každého člověka v italském neorealismu. Zde byla jízdní kola jen doplňkovými nástroji pro vyprávění, nebo v nejhorším případě rekvizity.

Jakmile se osmdesátá léta válcovaly kolem, naplnily se emblémy kolektivního publika, které sledovalo skutečné filmy. Nebylo ani to, že by v té dekádě byly filmy o cyklistice Američtí letci nebo Rtuť, nebo dokonce absurdní gýč něčeho takového RAD nebo australské zvláštnosti BMX bandité. Konkrétně, BMX kola ve filmech jako E.T. a Gooni rozšířil se za pouhé objekty, aby reprezentoval identitu postav, které je pojily.

V jedné z nejznámějších scén filmu z roku 1982 E.T. Protagonista Elliott (Henry Thomas) a jeho přátelé uniknou vládním agentům, kteří jsou po dobročinném mimozemšťanovi, kteří se schovávají. Děti ve Spielbergově filmu neuniknou jen na BMX od frajerů s I.D. odznaky vydané nějakou neznámou agenturou, která loví cizince. Šlapou na svobodu, protože se snaží uniknout dospělým myslí, které by zdánlivě odmítly nevinnou představu, že děti nebudou schopny porozumět nevysvětlitelným zkušenostem, jako je přistání cizince na předměstí Kalifornie.

Podobně v roce 1985 Gooni, film režírovaný Richardem Donnerem a produkovaný Spielbergem z jeho vlastní myšlenky příběhu, skupina dětí musí smířit demolici jejich okouzlující přímořské pacifické severozápadní čtvrti od dospělých dodavatelů, kteří chtějí vybudovat elegantní country club. Po nalezení mapy pokladů z legendárního piráta, který údajně schoval svou nedocenitelnou kořist poblíž - což by mohlo být potenciálně využito ke koupi smluvních partnerů v zemi - se děti vydaly jako balíček dvoukolových dobrodruhů, aby si zachránili způsob života.

Vycházejí z tohoto problému, aby našli řešení na kolech BMX, a aby si v tomto procesu udrželi své pevné rozhodnutí o dětství. Vizuální gag dospívajícího bratra Brana (Josh Brolin), který je nucen jet na nejmenším kole z parta (růžové kolo na kole s košíkem a stuhami), je snad nejzábavnější vizuální gag ukazující střet těchto dospělých a dospívajících světů.

V případě Spielbergu se tyto filmy z osmdesátých let týkají toho, jak se post-baby boom středního stupně infatuation odvrátil od auta a upřednostňoval nevinnější a rozmarný znak mládeže. Je to vtipný kontrast Americké Graffiti debutový film nostalgie-in-its-right-right-pravého nejlepšího přítele a spolupracovníka režiséra Georgea Lucase, který se týkal teorií plavících se v hot-rodech. Pokud něco, Lucasův další film, Hvězdné války (možná jste o tom slyšeli) by byl možná nejlepším příkladem motocyklu BMX: Millenium Falcon.

Bicykel BMX se však jeví jako skvělý symbol, který nesouhlasí se vším, co Spielberg reprezentuje, a vše, co je následně inspirováno jeho filmy. Při výběru loga pro svou produkční společnost Amblin bylo přehlédnuto několik protagonistů hippie párů jeho krátkého filmu stejného jména z roku 1968 ve prospěch nesmazatelného obrazu Elliott a E.T. létání přes měsíc na BMX.

Podobně, když se rozhodnete ukázat pouta přátelství a zmocnění mezi přáteli v Cizí věci, ať už mají po jízdě po domově postavy Dungeons & Dragons, unikající z vládních goons à la E.T., nebo v show marketingové obrázky * (http://cdn.collider.com/wp-content/uploads/2016/06/stranger-things-poster-netflix.jpg), tvůrci seriálů Matt a Ross Duffer přijali BMX kolo, které by okamžitě upozornilo na tato témata.

"Takovéhle kolo je pro tyto děti jako Cadillac," říká náčelník Hopper zástupci Cizí věci když se snaží pochopit situaci poté, co zjistí, že chybí kluk Will Byers BMX v lese. Význam je, že dospělý bych použít auto jako simile. Je snadné zapomenout, kolik svobody můžete mít na dvou kolech namísto čtyř, ale nejsou Cadillacs více jako kola pro dospělé? V osmdesátých letech a doposud je odpověď rozhodně nejzajímavější.